ZAMPOGNA<\/h2>\n\nIl termine Zampogna deriva verosimilmente da sinfonia (dal greco \u03c3\u03c5\u03bc\u03c6\u03c9\u03bd\u03af\u03b1 che pu\u00f2 essere tradotto insieme di suoni).<\/p>\n
Con questo strumento, infatti, una singola persona pu\u00f2 far suonare contemporaneamente fino a cinque canne. Ci\u00f2 \u00e8 possibile perch\u00e9 le canne non sono insufflate direttamente dalla bocca del suonatore, ma dall\u2019aria contenuta in una sacca di pelle di ovino, detta otre.<\/p>\n
Il suonatore soffia nella sacca per tenerla gonfia e nello stesso tempo la schiaccia per far uscire l\u2019aria da un ceppo al quale sono attaccate le canne, dotate di ancia; alcune canne, dette di bordone, producono un suono fisso mentre altre, provviste di fori, sono in grado di modulare i suoni e realizzare quindi delle melodie.<\/p>\n
Anche in questo caso, com\u2019\u00e8 accaduto per tutti gli strumenti musicali, la moderna Zampogna rappresenta l\u2019evoluzione di strumenti che si trovano gi\u00e0 raffigurati in reperti dell\u2019antichit\u00e0.<\/p>\n
Molti strumenti simili si diffusero nel Medioevo e nel Rinascimento in tutta Europa, assumendo denominazioni varie (Cornamusa, Zampogna in Italia, Bagpipe e Sackpfeife nell\u2019area anglosassone, Musette in Francia, Gaita in Spagna). Fra questi il pi\u00f9 conosciuto \u00e8 la Cornamusa, molto simile alla Zampogna.<\/p>\n
Il principio di funzionamento della Cornamusa \u00e8, infatti, simile a quello della Zampogna, con la differenza che nella Cornamusa le canne non sono attaccate al ceppo ma direttamente alla sacca; inoltre essa \u00e8 dotata di una sola canna munita di fori e pu\u00f2 produrre quindi una sola melodia, mentre nella Zampogna le canne con i fori sono due, la ritta e la manca, suonate con entrambe le mani per modulare due melodie distinte.<\/p>\n
CIARAMELLA<\/h2>\n
La Zampogna viene suonata quasi sempre in coppia con un altro strumento, la Ciaramella. Si tratta di uno strumento ad ancia doppia, come quella usata per l\u2019Oboe; la Ciaramella, infatti, viene chiamata l\u2019Oboe dei poveri.<\/p>\n
La costruzione di Zampogne e Ciaramelle, un tempo diffusa in molte parti d\u2019Italia, \u00e8 ora realizzata quasi esclusivamente a Scapoli in Molise e si rif\u00e0 a tecniche antichissime basate su segreti tramandati da maestro ad allievo.<\/p>\n
L\u2019ultimo e forse il pi\u00f9 grande costruttore di Zampogne e Ciaramelle di Scapoli fu Gerardo Guatieri (1920-2004).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4009,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4297","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4297","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4297"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4297\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4298,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4297\/revisions\/4298"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4009"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4297"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Il suonatore soffia nella sacca per tenerla gonfia e nello stesso tempo la schiaccia per far uscire l\u2019aria da un ceppo al quale sono attaccate le canne, dotate di ancia; alcune canne, dette di bordone, producono un suono fisso mentre altre, provviste di fori, sono in grado di modulare i suoni e realizzare quindi delle melodie.<\/p>\n
Anche in questo caso, com\u2019\u00e8 accaduto per tutti gli strumenti musicali, la moderna Zampogna rappresenta l\u2019evoluzione di strumenti che si trovano gi\u00e0 raffigurati in reperti dell\u2019antichit\u00e0.<\/p>\n
Molti strumenti simili si diffusero nel Medioevo e nel Rinascimento in tutta Europa, assumendo denominazioni varie (Cornamusa, Zampogna in Italia, Bagpipe e Sackpfeife nell\u2019area anglosassone, Musette in Francia, Gaita in Spagna). Fra questi il pi\u00f9 conosciuto \u00e8 la Cornamusa, molto simile alla Zampogna.<\/p>\n
Il principio di funzionamento della Cornamusa \u00e8, infatti, simile a quello della Zampogna, con la differenza che nella Cornamusa le canne non sono attaccate al ceppo ma direttamente alla sacca; inoltre essa \u00e8 dotata di una sola canna munita di fori e pu\u00f2 produrre quindi una sola melodia, mentre nella Zampogna le canne con i fori sono due, la ritta e la manca, suonate con entrambe le mani per modulare due melodie distinte.<\/p>\n
CIARAMELLA<\/h2>\n
La Zampogna viene suonata quasi sempre in coppia con un altro strumento, la Ciaramella. Si tratta di uno strumento ad ancia doppia, come quella usata per l\u2019Oboe; la Ciaramella, infatti, viene chiamata l\u2019Oboe dei poveri.<\/p>\n
La costruzione di Zampogne e Ciaramelle, un tempo diffusa in molte parti d\u2019Italia, \u00e8 ora realizzata quasi esclusivamente a Scapoli in Molise e si rif\u00e0 a tecniche antichissime basate su segreti tramandati da maestro ad allievo.<\/p>\n
L\u2019ultimo e forse il pi\u00f9 grande costruttore di Zampogne e Ciaramelle di Scapoli fu Gerardo Guatieri (1920-2004).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4009,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4297","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4297","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4297"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4297\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4298,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4297\/revisions\/4298"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4009"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4297"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}