ACCORDION<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\nIl termine Physharmonika (che etimologicamente unisce i significati di soffio e armonia, suono) compare nel 1818 ad indicare uno strumento a tastiera nel quale il suono viene prodotto da ance metalliche libere fatte vibrare da aria soffiata da un mantice azionato con dei pedali. Si trattava di un prototipo dell\u2019Armonium inventato e costruito da Anton H\u00e4ckel in Vienna.<\/p>\n
In quel periodo cominciano a nascere nuovi strumenti basati anch\u2019essi sulla possibilit\u00e0 di mettere in vibrazione delle ance libere con un soffio d\u2019aria proveniente ancora una volta da un mantice, ma azionato dalle braccia del suonatore.<\/p>\n
Il primo brevetto risale al 1829 per opera di Cyrill Demian a Vienna e da quell\u2019anno ebbe inizio la produzione di una numerosa ed eterogenea famiglia di strumenti con caratteristiche fra loro simili ma distinte.<\/p>\n
Tra le diverse realizzazioni di strumenti che chiamiamo per comodit\u00e0 fisarmoniche, alcune si sono affermate e ben definite nelle loro peculiarit\u00e0 sonore e strutturali.<\/p>\n
Dopo il primigenio Accordion (o Accordeon) di Demian nasce la Concertina (o Konzertina), il Bandoneon (o Bandonion), l\u2019Organetto, la Musette ed infine la Fisarmonica cromatica.<\/p>\n
Per fornire il soffio d\u2019aria necessario a mettere in vibrazione le ance, il mantice viene allargato e compresso dal braccio sinistro. Fanno eccezione la Concertina e il Bandoneon in cui entrambe le braccia allargano e comprimono.<\/p>\n
Fino alla fine dell\u2019Ottocento gli strumenti erano provvisti di bottoni sia nella tastiera della mano destra che in quella della sinistra. Erano inoltre diatonici, cio\u00e8 in grado di produrre solo suoni e accordi appartenenti ad un\u2019unica o al massimo a due tonalit\u00e0 vicine, una limitazione che peraltro permetteva di eseguire con facilit\u00e0 la musica popolare.<\/p>\n
Inoltre, ad eccezione di qualche raro esemplare di Concertina o Bandoneon, erano bitonici, vale a dire che schiacciando ogni bottone si potevano produrre due suoni diversi: uno allargando il mantice e un altro comprimendolo.<\/p>\n
I primi Organetti potevano avere nella tastiera della mano destra, in luogo dei bottoni, dei minuscoli tasti simili a quelli del pianoforte disposti per\u00f2 in modo del tutto diverso dallo schema della tastiera pianistica.<\/p>\n
Alla fine dell\u2019Ottocento cominciarono ad apparire strumenti parzialmente cromatici, cio\u00e8 con possibilit\u00e0 di modulare in pi\u00f9 tonalit\u00e0, mentre solo all\u2019inizio del Novecento le fisarmoniche divennero integralmente cromatiche, cio\u00e8 in grado\u00a0 di suonare in tutte le tonalit\u00e0 e si dotarono di tastiera detta a pianoforte. Anche la tastiera a bottoni (che spesso erroneamente viene definita cromatica) continuer\u00e0 per\u00f2 ad esistere, ma i bottoni nella fisarmonica moderna sono disposti con criteri completamente diversi da quelli degli strumenti ottocenteschi.<\/p>\n
Nel Novecento la Fisarmonica, come gi\u00e0 avvenuto per l\u2019armonium, ha evoluto enormemente la sua meccanica che le ha permesso di arricchirsi di registri con l\u2019aggiunta di voci diversificate e la possibilit\u00e0 di accoppiare le voci stesse. Un\u2019ulteriore possibilit\u00e0 esecutiva \u00e8 derivata inoltre di una nuova concezione della tastiera dei bassi, detta \u201ca bassi sciolti\u201d, munita di bottoni in grado di produrre note singole, liberandola dalla tradizionale esclusiva funzione di accompagnamento armonico.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n\n\n\n\n\n\n\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Il termine Physharmonika (che etimologicamente unisce i significati di soffio e armonia, suono) compare nel 1818 ad indicare uno strumento a tastiera nel quale il suono viene prodotto da ance metalliche libere fatte vibrare da aria soffiata da un mantice azionato con dei pedali. Si trattava di un prototipo dell\u2019Armonium inventato e costruito da Anton H\u00e4ckel in Vienna.<\/p>\n
In quel periodo cominciano a nascere nuovi strumenti basati anch\u2019essi sulla possibilit\u00e0 di mettere in vibrazione delle ance libere con un soffio d\u2019aria proveniente ancora una volta da un mantice, ma azionato dalle braccia del suonatore.<\/p>\n
Il primo brevetto risale al 1829 per opera di Cyrill Demian a Vienna e da quell\u2019anno ebbe inizio la produzione di una numerosa ed eterogenea famiglia di strumenti con caratteristiche fra loro simili ma distinte.<\/p>\n
Tra le diverse realizzazioni di strumenti che chiamiamo per comodit\u00e0 fisarmoniche, alcune si sono affermate e ben definite nelle loro peculiarit\u00e0 sonore e strutturali.<\/p>\n
Dopo il primigenio Accordion (o Accordeon) di Demian nasce la Concertina (o Konzertina), il Bandoneon (o Bandonion), l\u2019Organetto, la Musette ed infine la Fisarmonica cromatica.<\/p>\n
Per fornire il soffio d\u2019aria necessario a mettere in vibrazione le ance, il mantice viene allargato e compresso dal braccio sinistro. Fanno eccezione la Concertina e il Bandoneon in cui entrambe le braccia allargano e comprimono.<\/p>\n
Fino alla fine dell\u2019Ottocento gli strumenti erano provvisti di bottoni sia nella tastiera della mano destra che in quella della sinistra. Erano inoltre diatonici, cio\u00e8 in grado di produrre solo suoni e accordi appartenenti ad un\u2019unica o al massimo a due tonalit\u00e0 vicine, una limitazione che peraltro permetteva di eseguire con facilit\u00e0 la musica popolare.<\/p>\n
Inoltre, ad eccezione di qualche raro esemplare di Concertina o Bandoneon, erano bitonici, vale a dire che schiacciando ogni bottone si potevano produrre due suoni diversi: uno allargando il mantice e un altro comprimendolo.<\/p>\n
I primi Organetti potevano avere nella tastiera della mano destra, in luogo dei bottoni, dei minuscoli tasti simili a quelli del pianoforte disposti per\u00f2 in modo del tutto diverso dallo schema della tastiera pianistica.<\/p>\n
Alla fine dell\u2019Ottocento cominciarono ad apparire strumenti parzialmente cromatici, cio\u00e8 con possibilit\u00e0 di modulare in pi\u00f9 tonalit\u00e0, mentre solo all\u2019inizio del Novecento le fisarmoniche divennero integralmente cromatiche, cio\u00e8 in grado\u00a0 di suonare in tutte le tonalit\u00e0 e si dotarono di tastiera detta a pianoforte. Anche la tastiera a bottoni (che spesso erroneamente viene definita cromatica) continuer\u00e0 per\u00f2 ad esistere, ma i bottoni nella fisarmonica moderna sono disposti con criteri completamente diversi da quelli degli strumenti ottocenteschi.<\/p>\n
Nel Novecento la Fisarmonica, come gi\u00e0 avvenuto per l\u2019armonium, ha evoluto enormemente la sua meccanica che le ha permesso di arricchirsi di registri con l\u2019aggiunta di voci diversificate e la possibilit\u00e0 di accoppiare le voci stesse. Un\u2019ulteriore possibilit\u00e0 esecutiva \u00e8 derivata inoltre di una nuova concezione della tastiera dei bassi, detta \u201ca bassi sciolti\u201d, munita di bottoni in grado di produrre note singole, liberandola dalla tradizionale esclusiva funzione di accompagnamento armonico.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n
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