{"id":4209,"date":"2025-01-03T15:07:36","date_gmt":"2025-01-03T14:07:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/restaurations\/lachin-piano-restauration\/"},"modified":"2025-01-14T16:09:33","modified_gmt":"2025-01-14T15:09:33","slug":"lachin-piano-restauration","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/restaurations\/lachin-piano-restauration\/","title":{"rendered":"Lachin Piano Restauration"},"content":{"rendered":"

Lachin Piano Restauration<\/h1><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

NICOLO’ LACHIN 1860 ca. PIANO RESTAURATION
\n<\/strong><\/h2>\n

\u00a0in Padova, del Museo di Pianoforti antichi della Fondazione Musicale Masiero e Centanin<\/strong><\/p>\n<\/div>

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Il restauro del Pianoforte in oggetto si \u00e8 presentato particolarmente impegnativo a causa in particolare dei suoi cedimenti strutturali e delle condizioni del sistema tavola armonica-catene.<\/p>\n

Struttura interna<\/strong><\/p>\n

\u00c8 stata presa in considerazione prioritariamente la struttura interna dello strumento in tutti i suoi elementi: dopo la rimozione dei longheroni metallici, delle corde e della tavola armonica si \u00e8 proceduto ad ispezionare i cedimenti e le fessurazioni, rinforzando e consolidando l\u2019intero sistema di controspinte anche mediante l\u2019inserimento di duroni.<\/p>\n

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Pancone d\u2019attacco<\/strong><\/p>\n

L\u2019esame del pancone d\u2019attacco della cavigliera ha rivelato una situazione ancor pi\u00f9 critica di quella paventata in seguito all\u2019ispezione esterna: nella zona che denunciava scarsa affidabilit\u00e0 all\u2019accordatura non si \u00e8 riscontrata una semplice fessurazione locale, ma vasti scollamenti di due strati di materiale ligneo per buona parte del pancone.<\/p>\n

Si \u00e8 resa necessaria quindi la rimozione dell\u2019intero pancone e la separazione dei suoi strati costitutivi. Il sottile strato superficiale, ancorch\u00e9 di consistenza precaria, \u00e8 stato conservato esclusivamente per ragioni di aspetto estetico (in quanto non avrebbe pregiudicato la funzionalit\u00e0), mentre due strati sottostanti, che presentavano numerose fessurazioni, sono stati sostituiti con essenze identiche opportunamente stagionate (circa 25 anni).<\/p>\n

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Dopo la ricollocazione del pancone nella sua sede, il suo ancoraggio mediante duroni di faggio e l\u2019inserimento dei longheroni metallici di rinforzo, si \u00e8 proceduto alla delicata operazione di foratura rispettando lo schema originale in modo da far coincidere perfettamente la posizione delle corde con il punto di percussione dei martelli e soprattutto degli smorzatori.<\/p>\n

Tavola armonica e Catene<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>La tavola armonica, elemento essenziale dello strumento, \u00e8 stata liberata dalle catene (in buona parte gi\u00e0 peraltro scollate)<\/p>\n

Colmate le fenditure e reintegrata nella sua compattezza \u00e8 stata successivamente rimodellata secondo la forma originale mediante il reincollaggio delle catene e del ponticello con l\u2019ausilio di stampi curvi allo scopo predisposti.<\/p>\n<\/div>

\"\"<\/a>In accordo con il committente Museo si \u00e8 deciso (conformemente alla prassi liutaria) per la sostituzione delle catene originali con nuove catene di abete, stagionato 5 anni, della Val di Fiemme. Cronache dell\u2019epoca informano come il legno proveniente da quella regione fosse il preferito dai costruttori di strumenti musicali.<\/p>\n

Secondo comuni esperienze il reincollaggio delle catene originali avrebbe dato risultati mediocri dal punto di vista della resa acustica. Le catene originali sono comunque state conservate e catalogate perfettamente integre.<\/p>\n

La tavola cos\u00ec riportata alla sua forma ed elasticit\u00e0 originale \u00e8 stata successivamente riposizionata nel corpo dello strumento ed incollata lungo il lato dritto.<\/p>\n<\/div>

Cordiera<\/strong><\/p>\n

Si sono mantenute le caviglie e le corde di ferro originali, dopo un\u2019operazione di pulizia da un leggero strato di ossidazione. E\u2019 stata osservata la presenza, in una dozzina di corde, di leggere oscillazioni improprie (come spesso viene riscontrato in caso di utilizzazione di corde originali ossidate che vengono indicate col termine di \u201cfalse\u201d). L\u2019inconveniente si \u00e8 rivelato pi\u00f9 grave di quanto apparisse in un primo momento durante il concerto di collaudo, in seguito alle numerose accordature che si sono dovute praticare per quell\u2019occasione e al conseguente aumento della tensione. Si \u00e8 resa necessaria quindi la sostituzione di 14 corde con materiale nuovo di ferro della Westfalia simile a quello originale fornito dalla Ditta Vogel-Scheer di Jestetten in Germania. Alcune corde originali, rotte durante il loro reinserimento, sono state recuperate mediante giunte a doppio filo nella zona non risonante.<\/p>\n

Per le corde rivestite (fortemente deteriorate, o gi\u00e0 sostituite in riparazioni precedenti come gi\u00e0 rilevato nella relazione preliminare) si \u00e8 dovuto invece inevitabilmente decidere subito per la loro sostituzione con corde ricostruite rispettando per quanto possibile diametri e peso specifico globale.<\/p>\n<\/div>

Apparato meccanico<\/strong><\/p>\n

L\u2019apparato meccanico, di modello viennese,<\/em> si presentava originale in tutti i suoi componenti; si \u00e8 proceduto quindi all\u2019esame di guarnizioni, spessori, feltri e\u00a0 pelli: in luogo della sostituzione degli elementi usurati o deteriorati\u00a0 con materiale moderno (operazione certamente pi\u00f9 semplice) si \u00e8 preferito il mantenimento dei materiali originali dopo un loro ricondizionamento, integrandoli in alcuni casi con materiale nuovo per ripristinare spessori e misure necessarie.<\/p>\n

Anche per gli strati di pelle ricoprenti le teste dei martelli si \u00e8 deciso in una prima fase di conservare il materiale originale, pur inevitabilmente modificato e deteriorato nella sua struttura per effetto del tempo e dell\u2019uso.<\/p>\n

Le pelli originali si presentavano gi\u00e0 reincollate in una posizione diversa da quella iniziale. Si tratta di un\u2019operazione \u201cdi ripiego\u201d compiuta spesso dai riparatori di pianoforti (l\u2019unica possibile peraltro volendo conservare la pelle originale, conciata \u201call\u2019antica\u201d, che presenta ideali caratteristiche di morbidezza e ad un tempo di resistenza alla dilatazione). Il reincollaggio in posizione diversa consente di mettere a contatto delle corde la parte non rovinata dall\u2019uso. I martelli si presentavano cos\u00ec ricoperti da strisce di pelle deteriorate sia nella zona ininfluente agli effetti della produzione del suono sia, anche se non irrimediabilmente, nella zona posta a contatto con le corde.<\/p>\n

La decisione di sostituire le pelli, in accordo con la direzione del Museo, \u00e8 stata rimandata a dopo aver verificato in sede di collaudo l\u2019affidabilit\u00e0 della martelliera.<\/p>\n

Si \u00e8 operato quindi un tentativo di ricondizionare le pelli mediante leggera spazzolatura e allentamento della loro tensione. Gi\u00e0 durante le prove preliminari al concerto di collaudo si verificava purtroppo per\u00f2 una graduale tendenza ad un ritorno alla sonorit\u00e0 piuttosto secca e chiara precedente alle operazioni di spazzolatura e allentamento.<\/p>\n

Ripetute tali operazioni immediatamente prima dell\u2019esecuzione del concerto, lo strumento ha potuto esprimere il timbro appropriato.<\/p>\n

Non potendo la martelliera sopportare ulteriori operazioni di spazzolatura a causa della fragilit\u00e0 e della riduzione di spessore in cui si trovano le pelli ( modificate chimicamente e fisicamente nel corso del tempo) e dovendo lo strumento essere utilizzato spesso in futuro per prove e concerti, in accordo con la direzione del Museo, si \u00e8 proceduto al reimpellamento della martelliera con pelle di camoscio del tutto simile a quella originale, fornita ancora dalla sopracitata ditta tedesca Vogel-Scheer.<\/p>\n

Deliberatamente sono state conservate le pelli ricoprenti gli ultimi martelli dei bassi e degli acuti (nella pratica i meno soggetti all\u2019uso nelle esecuzioni) in quanto risultavano in uno stato ancora accettabile. La presenza dei martelli con le coperture originali hanno consentito il confronto del loro timbro con quello dei vicini martelli con le nuove coperture e facilitato la ricerca e il raggiungimento della \u2018intonazione\u2019<\/em> ideale del pianoforte.<\/p>\n

Questa operazione di intonazione si \u00e8 concretizzata nella preparazione del feltro sottostante dei martelli mediante la risagomatura del loro profilo e nella scelta della tensione della pelle.<\/p>\n

Le pelli originali rimosse sono state catalogate e conservate ed \u00e8 stata fornita una certa quantit\u00e0 della stessa pelle di camoscio usata per il restauro, in previsione di una inevitabile futura operazione di reimpellatura anche dei martelli dei quali \u00e8 stata mantenuta la pelle originale.<\/p>\n<\/div>

\"\"<\/a>Analoga decisione, adottata per il restauro della martelliera, si \u00e8 presa nei confronti degli smorzatori: una piccola parte dei \u201cfiocchetti\u201d irrimediabilmente deteriorati \u00e8 stata sostituita con materiale moderno, mentre si \u00e8 cercato di ricondizionare ed allineare tutto il gruppo di cunei ricoperti dalla ormai difficilmente reperibile \u201cpelliccia di agnello da latte\u201d.<\/p>\n

Per quanto concerne la messa a punto dell\u2019apparato meccanico, si sono ristabiliti con precisione i numerosi parametri di funzionamento eliminando in particolare lo spazio venutosi a creare fra la codetta e il cappuccio di scappamento, accorciando la corsa del tasto (modificatasi nel tempo per l\u2019uso) e riposizionando i paramartelli.<\/p>\n

Sono seguite le normali regolazioni di funzionamento: eliminazione dello svirgolamento, dell\u2019attrito dei puntini delle aste dei martelli con le forcelle d\u2019ottone, allineamento dei martelli alle corde, pareggiamento della tensione delle mollette dei cappucci e identificazione del punto di scappamento dei martelli, livellamento della tastiera e regolazione degli spazi ed altri singoli interventi nonch\u00e9 il ripristino del corretto funzionamento dei due pedali.<\/p>\n

Il compimento delle regolazioni ed un\u2019ulteriore verifica dopo il concerto di collaudo con le sopradescritte ulteriori operazioni ha concluso i lavori, che hanno portato all\u2019auspicata resa sia funzionale che sonora dello strumento.<\/p>\n

Una lunga serie di accordature preliminari al concerto di collaudo ha stabilizzato lo strumento in tutti i suoi registri al diapason a\u2019 430 senza che si verificassero rotture o cedimenti strutturali. Si sconsiglia il superamento di tale frequenza.<\/p>\n<\/div>

Mobile<\/strong><\/p>\n

Del mobile, costruito con diverse essenze, \u00e8 stato conservato naturalmente aspetto e vernice originale, limitando le operazioni di restauro all\u2019asporto di materiale ceroso ed oleoso superficiale, alla reintegrazione di alcune parti danneggiate da abrasioni o mancanti di lastronatura e ad una leggerissima riverniciatura superficiale con gommalacca decerata.<\/p>\n

\"\"<\/a>La struttura metallica di rinforzo \u00e8 stata solo pulita senza procedere ad un\u2019improbabile ridoratura o riverniciatura.<\/p>\n

Siamo in grado di concludere questa relazione affermando che pianoforte in oggetto dopo il restauro pu\u00f2 esprimere appieno tutte le sue caratteristiche tecniche e sonore cos\u00ec come verosimilmente dovevano essere state concepite dal suo costruttore.<\/p>\n

Foss\u00f2 5 gennaio 2011<\/p>\n

Giuseppe Tolin<\/em><\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4029,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4209","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4209","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4209"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4209\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4211,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4209\/revisions\/4211"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4029"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4209"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}