Restoration of a Pantalon Piano<\/h1><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>PANTALON<\/strong><\/h2>\nanother eighteenth-century piano<\/p>\n<\/div>
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<\/span><\/div>Pantalon<\/em> is a word that is today as little known as it was widely used in the 18th century.<\/p>\nThe origin of this curious term, which refers to a particular type of piano, is to be found in the name of the musician, very famous at the time, Pantalon Hebenstreit.<\/p>\n
Pantalon Hebenstreit fu un personaggio dalla geniale ed eclettica personalit\u00e0.\u00a0 La sua fama di violinista, clavicembalista, maestro di ballo ebbe per\u00f2 una straordinaria diffusione a livello internazionale soprattutto come suonatore di dulcimer.<\/em><\/p>\nIl dulcimer, strumento a corde percosse da bacchette di legno, appartiene alla variegata famiglia dei salterii. Ma Pantalon Hebenstreit<\/p>\n
ide\u00f2 e costru\u00ec un salterio particolare, di grandi dimensioni (circa tre metri), dotato di un numero enorme di corde di metallo e di budello (fino a 276) distribuite in vari ordini e che venivano percosse da bacchette di legno nudo o rivestite di lana o pelle.<\/p>\n
\u00c8 facile immaginare gli straordinari effetti che questo musicista riusciva ad ottenere con questo strumento, sia per le sue molteplici caratteristiche timbriche che per le possibilit\u00e0 dinamiche.<\/p>\n
Le sue esecuzioni sbalordivano ed entusiasmavano l\u2019uditorio tanto che il re Luigi XIV in occasione di una sua esibizione, colpito dalla sua tecnica funambolica e dalla maestosa imponenza dello strumento dichiar\u00f2 che il suo vero nome doveva essere Panta-Leon.<\/p>\n
In seguito a questo episodio il nome di questo musicista pass\u00f2 alla storia modificato in Pantaleon <\/em>Hebenstreit e il suo strumento assunse il nome Pantalon.<\/em><\/p>\nHebenstreit non ebbe praticamente allievi o seguaci. Lo strumento era costoso da costruire e ancor pi\u00f9 difficile ed impegnativo da suonare.<\/p>\n
Sorse quindi l\u2019idea, per rendere pi\u00f9 agevole l\u2019esecuzione, di dotarlo di una tastiera che potesse azionare dei martelli per percuotere le corde.<\/p>\n
Il primo tentativo in questo senso, chiamato Cimbal-Clavir<\/em>, ad opera di un certo Wahlfried Ficker, \u00a0<\/em>\u00e8 pubblicizzato\u00a0 nel Leipziger Post-Zeitung nell\u2019ottobre del 1731 come uno strumento capace di imitare gli effetti del famoso Pantalon<\/em> di Hebenstreit. In seguito gli strumenti di Ficker vengono chiamati Hammer-Pantalon.<\/p>\nSia i monumentali Pantalon <\/em>costruiti da Hebenstreit che i primi Hammer-Pantalon <\/em>(cio\u00e8 Pantalon provvisti di martelli azionati da una tastiera con la percussione dall\u2019alto) non sono sopravvissuti.<\/p>\nSi conserva invece, in musei e collezioni private una modesta quantit\u00e0 di Pantalon costruiti a partire dalla met\u00e0 del \u2018700, quasi tutti dotati di meccanica a rimbalzo (prellmechanik) <\/em>semplice, senza scappamento.<\/p>\nQuasi tutti non riportano il nome del costruttore e con tutta probabilit\u00e0 esistono molti altri Pantalon non identificati giacenti nei magazzini o nei depositi dei Musei, giudicati o identificati come pianoforti a tavolo di interesse minore in quanto adespoti e dalle caratteristiche considerate primitive in quanto privi di smorzatori<\/p>\n
La caratteristica che distingue il Pantalon dagli altri pianoforti coevi a tavolo o a coda consiste essenzialmente nella mancanza di smorzatori (voluta, non conseguenza di incapacit\u00e0 del costruttore).<\/p>\n
Ci\u00f2, insieme alla presenza di alcuni consueti registri (moderatore, liuto, arpa) rendeva il Pantalon atto a produrre effetti simili a quello del Pantaleon<\/em> di Hebenstreit: timbro metallico oppure morbido, sonorit\u00e0 smorzata da frange o da striscie di panno appoggiate alle corde ad imitare l\u2019Arpa e il Liuto, o a simulare le corde di budello, ma soprattutto, per l\u2019assenza di smorzatori, un riverbero continuo.<\/p>\nQuesto tipo di strumenti ebbero una grande diffusione fino ai primi anni dell\u2019800.<\/p>\n
C. Ph. E. Bach nel suo Saggio di Metodo per la Tastiera, nel capitolo dedicato alle libere fantasie, fa un accenno significativo:<\/p>\n
Il clavicordo e il fortepiano sono gli strumenti pi\u00f9 adatti all\u2019improvvisazione. Il suono pi\u00f9 gradevole \u00e8 quello del fortepiano senza smorzatori<\/strong>, che \u00e8 il pi\u00f9 affascinante nella esecuzione di fantasie purch\u00e9 lo si sappia usare con la dovuta cautela per non creare confusione con la sovrapposizione di suoni.<\/em><\/p>\nNon \u00e8 chiaro se Carl Philip volesse indicare proprio il Pantalon o se intendesse semplicemente il Fortepiano con gli smorzatori tenuti sollevati. Significativo ed illuminante risulta comunque l\u2019attenzione posta sulla sonorit\u00e0 creata dall\u2019assenza di smorzatori e sul conseguente riverbero continuo, che porta a considerare, ai nostri giorni, una pratica esecutiva inedita e a ripensare a nuovi criteri di pedalizzazione.<\/p>\n
Pantalon<\/em>, fra i numerosi appellativi attribuiti al pianoforte nel Settecento nei paesi di lingua tedesca, fu forse quello pi\u00f9 usato<\/p>\n\u00c8 significativo che Chopin, nei primi decenni dell\u2019800, riferendosi al pianoforte, lo chiami ancora, come risulta dalla sua corrispondenza del periodo polacco, Pantaleon <\/em>!<\/p>\nL\u2019esemplare presente nel Museo \u00e8 anonimo, con meccanica a rimbalzo senza scappamento, martelli ricoperti di un solo sottile strato di pelle di ovino, con tastiera di quattro ottave e mezza (C \u2013 f\u201d\u2018)<\/p>\n
Le corde sono in ottone da C<\/em> a d# <\/em>(le prime cinque singole, con avvolgimento largo, le altre doppie, nude) e di ferro, sempre doppie da e<\/em> a f\u201d\u2018<\/em>.<\/p>\nI tasti diatonici sono ricoperti di palette di acero molto duro, fortemente ossidate e macchiate dall\u2019uso. Quelli cromatici di legno di frutto tinto e ricoperti di una sottile cartella di ebano.<\/p>\n
\u00c8 provvisto di un registro a ginocchio che abbassa sulle corde una frangia di setole, per produrre l\u2019effetto arpa. Spingendo la ginocchiera a fondo si ottiene lo smorzamento completo della sonorit\u00e0.<\/p>\n
L\u2019epoca di costruzione \u00e8 ipotizzabile riferirsi agli ultimi decenni del \u2018700.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4029,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4204","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4204"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4497,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204\/revisions\/4497"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4029"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
PANTALON<\/strong><\/h2>\nanother eighteenth-century piano<\/p>\n<\/div>
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Pantalon Hebenstreit fu un personaggio dalla geniale ed eclettica personalit\u00e0.\u00a0 La sua fama di violinista, clavicembalista, maestro di ballo ebbe per\u00f2 una straordinaria diffusione a livello internazionale soprattutto come suonatore di dulcimer.<\/em><\/p>\nIl dulcimer, strumento a corde percosse da bacchette di legno, appartiene alla variegata famiglia dei salterii. Ma Pantalon Hebenstreit<\/p>\n
ide\u00f2 e costru\u00ec un salterio particolare, di grandi dimensioni (circa tre metri), dotato di un numero enorme di corde di metallo e di budello (fino a 276) distribuite in vari ordini e che venivano percosse da bacchette di legno nudo o rivestite di lana o pelle.<\/p>\n
\u00c8 facile immaginare gli straordinari effetti che questo musicista riusciva ad ottenere con questo strumento, sia per le sue molteplici caratteristiche timbriche che per le possibilit\u00e0 dinamiche.<\/p>\n
Le sue esecuzioni sbalordivano ed entusiasmavano l\u2019uditorio tanto che il re Luigi XIV in occasione di una sua esibizione, colpito dalla sua tecnica funambolica e dalla maestosa imponenza dello strumento dichiar\u00f2 che il suo vero nome doveva essere Panta-Leon.<\/p>\n
In seguito a questo episodio il nome di questo musicista pass\u00f2 alla storia modificato in Pantaleon <\/em>Hebenstreit e il suo strumento assunse il nome Pantalon.<\/em><\/p>\nHebenstreit non ebbe praticamente allievi o seguaci. Lo strumento era costoso da costruire e ancor pi\u00f9 difficile ed impegnativo da suonare.<\/p>\n
Sorse quindi l\u2019idea, per rendere pi\u00f9 agevole l\u2019esecuzione, di dotarlo di una tastiera che potesse azionare dei martelli per percuotere le corde.<\/p>\n
Il primo tentativo in questo senso, chiamato Cimbal-Clavir<\/em>, ad opera di un certo Wahlfried Ficker, \u00a0<\/em>\u00e8 pubblicizzato\u00a0 nel Leipziger Post-Zeitung nell\u2019ottobre del 1731 come uno strumento capace di imitare gli effetti del famoso Pantalon<\/em> di Hebenstreit. In seguito gli strumenti di Ficker vengono chiamati Hammer-Pantalon.<\/p>\nSia i monumentali Pantalon <\/em>costruiti da Hebenstreit che i primi Hammer-Pantalon <\/em>(cio\u00e8 Pantalon provvisti di martelli azionati da una tastiera con la percussione dall\u2019alto) non sono sopravvissuti.<\/p>\nSi conserva invece, in musei e collezioni private una modesta quantit\u00e0 di Pantalon costruiti a partire dalla met\u00e0 del \u2018700, quasi tutti dotati di meccanica a rimbalzo (prellmechanik) <\/em>semplice, senza scappamento.<\/p>\nQuasi tutti non riportano il nome del costruttore e con tutta probabilit\u00e0 esistono molti altri Pantalon non identificati giacenti nei magazzini o nei depositi dei Musei, giudicati o identificati come pianoforti a tavolo di interesse minore in quanto adespoti e dalle caratteristiche considerate primitive in quanto privi di smorzatori<\/p>\n
La caratteristica che distingue il Pantalon dagli altri pianoforti coevi a tavolo o a coda consiste essenzialmente nella mancanza di smorzatori (voluta, non conseguenza di incapacit\u00e0 del costruttore).<\/p>\n
Ci\u00f2, insieme alla presenza di alcuni consueti registri (moderatore, liuto, arpa) rendeva il Pantalon atto a produrre effetti simili a quello del Pantaleon<\/em> di Hebenstreit: timbro metallico oppure morbido, sonorit\u00e0 smorzata da frange o da striscie di panno appoggiate alle corde ad imitare l\u2019Arpa e il Liuto, o a simulare le corde di budello, ma soprattutto, per l\u2019assenza di smorzatori, un riverbero continuo.<\/p>\nQuesto tipo di strumenti ebbero una grande diffusione fino ai primi anni dell\u2019800.<\/p>\n
C. Ph. E. Bach nel suo Saggio di Metodo per la Tastiera, nel capitolo dedicato alle libere fantasie, fa un accenno significativo:<\/p>\n
Il clavicordo e il fortepiano sono gli strumenti pi\u00f9 adatti all\u2019improvvisazione. Il suono pi\u00f9 gradevole \u00e8 quello del fortepiano senza smorzatori<\/strong>, che \u00e8 il pi\u00f9 affascinante nella esecuzione di fantasie purch\u00e9 lo si sappia usare con la dovuta cautela per non creare confusione con la sovrapposizione di suoni.<\/em><\/p>\nNon \u00e8 chiaro se Carl Philip volesse indicare proprio il Pantalon o se intendesse semplicemente il Fortepiano con gli smorzatori tenuti sollevati. Significativo ed illuminante risulta comunque l\u2019attenzione posta sulla sonorit\u00e0 creata dall\u2019assenza di smorzatori e sul conseguente riverbero continuo, che porta a considerare, ai nostri giorni, una pratica esecutiva inedita e a ripensare a nuovi criteri di pedalizzazione.<\/p>\n
Pantalon<\/em>, fra i numerosi appellativi attribuiti al pianoforte nel Settecento nei paesi di lingua tedesca, fu forse quello pi\u00f9 usato<\/p>\n\u00c8 significativo che Chopin, nei primi decenni dell\u2019800, riferendosi al pianoforte, lo chiami ancora, come risulta dalla sua corrispondenza del periodo polacco, Pantaleon <\/em>!<\/p>\nL\u2019esemplare presente nel Museo \u00e8 anonimo, con meccanica a rimbalzo senza scappamento, martelli ricoperti di un solo sottile strato di pelle di ovino, con tastiera di quattro ottave e mezza (C \u2013 f\u201d\u2018)<\/p>\n
Le corde sono in ottone da C<\/em> a d# <\/em>(le prime cinque singole, con avvolgimento largo, le altre doppie, nude) e di ferro, sempre doppie da e<\/em> a f\u201d\u2018<\/em>.<\/p>\nI tasti diatonici sono ricoperti di palette di acero molto duro, fortemente ossidate e macchiate dall\u2019uso. Quelli cromatici di legno di frutto tinto e ricoperti di una sottile cartella di ebano.<\/p>\n
\u00c8 provvisto di un registro a ginocchio che abbassa sulle corde una frangia di setole, per produrre l\u2019effetto arpa. Spingendo la ginocchiera a fondo si ottiene lo smorzamento completo della sonorit\u00e0.<\/p>\n
L\u2019epoca di costruzione \u00e8 ipotizzabile riferirsi agli ultimi decenni del \u2018700.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4029,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4204","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4204"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4497,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204\/revisions\/4497"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4029"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Ma Pantalon Hebenstreit<\/p>\n ide\u00f2 e costru\u00ec un salterio particolare, di grandi dimensioni (circa tre metri), dotato di un numero enorme di corde di metallo e di budello (fino a 276) distribuite in vari ordini e che venivano percosse da bacchette di legno nudo o rivestite di lana o pelle.<\/p>\n \u00c8 facile immaginare gli straordinari effetti che questo musicista riusciva ad ottenere con questo strumento, sia per le sue molteplici caratteristiche timbriche che per le possibilit\u00e0 dinamiche.<\/p>\n Le sue esecuzioni sbalordivano ed entusiasmavano l\u2019uditorio tanto che il re Luigi XIV in occasione di una sua esibizione, colpito dalla sua tecnica funambolica e dalla maestosa imponenza dello strumento dichiar\u00f2 che il suo vero nome doveva essere Panta-Leon.<\/p>\n In seguito a questo episodio il nome di questo musicista pass\u00f2 alla storia modificato in Pantaleon <\/em>Hebenstreit e il suo strumento assunse il nome Pantalon.<\/em><\/p>\n Hebenstreit non ebbe praticamente allievi o seguaci. Lo strumento era costoso da costruire e ancor pi\u00f9 difficile ed impegnativo da suonare.<\/p>\n Sorse quindi l\u2019idea, per rendere pi\u00f9 agevole l\u2019esecuzione, di dotarlo di una tastiera che potesse azionare dei martelli per percuotere le corde.<\/p>\n Il primo tentativo in questo senso, chiamato Cimbal-Clavir<\/em>, ad opera di un certo Wahlfried Ficker, \u00a0<\/em>\u00e8 pubblicizzato\u00a0 nel Leipziger Post-Zeitung nell\u2019ottobre del 1731 come uno strumento capace di imitare gli effetti del famoso Pantalon<\/em> di Hebenstreit. In seguito gli strumenti di Ficker vengono chiamati Hammer-Pantalon.<\/p>\n Sia i monumentali Pantalon <\/em>costruiti da Hebenstreit che i primi Hammer-Pantalon <\/em>(cio\u00e8 Pantalon provvisti di martelli azionati da una tastiera con la percussione dall\u2019alto) non sono sopravvissuti.<\/p>\n Si conserva invece, in musei e collezioni private una modesta quantit\u00e0 di Pantalon costruiti a partire dalla met\u00e0 del \u2018700, quasi tutti dotati di meccanica a rimbalzo (prellmechanik) <\/em>semplice, senza scappamento.<\/p>\n Quasi tutti non riportano il nome del costruttore e con tutta probabilit\u00e0 esistono molti altri Pantalon non identificati giacenti nei magazzini o nei depositi dei Musei, giudicati o identificati come pianoforti a tavolo di interesse minore in quanto adespoti e dalle caratteristiche considerate primitive in quanto privi di smorzatori<\/p>\n La caratteristica che distingue il Pantalon dagli altri pianoforti coevi a tavolo o a coda consiste essenzialmente nella mancanza di smorzatori (voluta, non conseguenza di incapacit\u00e0 del costruttore).<\/p>\n Ci\u00f2, insieme alla presenza di alcuni consueti registri (moderatore, liuto, arpa) rendeva il Pantalon atto a produrre effetti simili a quello del Pantaleon<\/em> di Hebenstreit: timbro metallico oppure morbido, sonorit\u00e0 smorzata da frange o da striscie di panno appoggiate alle corde ad imitare l\u2019Arpa e il Liuto, o a simulare le corde di budello, ma soprattutto, per l\u2019assenza di smorzatori, un riverbero continuo.<\/p>\n Questo tipo di strumenti ebbero una grande diffusione fino ai primi anni dell\u2019800.<\/p>\n C. Ph. E. Bach nel suo Saggio di Metodo per la Tastiera, nel capitolo dedicato alle libere fantasie, fa un accenno significativo:<\/p>\n Il clavicordo e il fortepiano sono gli strumenti pi\u00f9 adatti all\u2019improvvisazione. Il suono pi\u00f9 gradevole \u00e8 quello del fortepiano senza smorzatori<\/strong>, che \u00e8 il pi\u00f9 affascinante nella esecuzione di fantasie purch\u00e9 lo si sappia usare con la dovuta cautela per non creare confusione con la sovrapposizione di suoni.<\/em><\/p>\n Non \u00e8 chiaro se Carl Philip volesse indicare proprio il Pantalon o se intendesse semplicemente il Fortepiano con gli smorzatori tenuti sollevati. Significativo ed illuminante risulta comunque l\u2019attenzione posta sulla sonorit\u00e0 creata dall\u2019assenza di smorzatori e sul conseguente riverbero continuo, che porta a considerare, ai nostri giorni, una pratica esecutiva inedita e a ripensare a nuovi criteri di pedalizzazione.<\/p>\n Pantalon<\/em>, fra i numerosi appellativi attribuiti al pianoforte nel Settecento nei paesi di lingua tedesca, fu forse quello pi\u00f9 usato<\/p>\n \u00c8 significativo che Chopin, nei primi decenni dell\u2019800, riferendosi al pianoforte, lo chiami ancora, come risulta dalla sua corrispondenza del periodo polacco, Pantaleon <\/em>!<\/p>\n L\u2019esemplare presente nel Museo \u00e8 anonimo, con meccanica a rimbalzo senza scappamento, martelli ricoperti di un solo sottile strato di pelle di ovino, con tastiera di quattro ottave e mezza (C \u2013 f\u201d\u2018)<\/p>\n Le corde sono in ottone da C<\/em> a d# <\/em>(le prime cinque singole, con avvolgimento largo, le altre doppie, nude) e di ferro, sempre doppie da e<\/em> a f\u201d\u2018<\/em>.<\/p>\n I tasti diatonici sono ricoperti di palette di acero molto duro, fortemente ossidate e macchiate dall\u2019uso. Quelli cromatici di legno di frutto tinto e ricoperti di una sottile cartella di ebano.<\/p>\n \u00c8 provvisto di un registro a ginocchio che abbassa sulle corde una frangia di setole, per produrre l\u2019effetto arpa. Spingendo la ginocchiera a fondo si ottiene lo smorzamento completo della sonorit\u00e0.<\/p>\n L\u2019epoca di costruzione \u00e8 ipotizzabile riferirsi agli ultimi decenni del \u2018700.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4029,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4204","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4204"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4497,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4204\/revisions\/4497"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4029"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}