Sievers 1845 Piano Restauration<\/h1><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>SIEVERS 1845 PIANO RESTAURATION
\n<\/strong><\/h2>\n\u00a0un nome legato alla storia del pianoforte<\/strong><\/p>\n<\/div>![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/restauro-Sievers1845.jpg\")
<\/span><\/div>Giacomo Ferdinando Sievers, nato a Pietroburgo nel 1809, figlio di Carlo, costruttore di pianoforti, ebbe un\u2019educazione accademica completa e contemporaneamente si dedic\u00f2 anche alla musica studiando il violino, il flauto e il pianoforte. Mandato dal padre a Riga presso una fabbrica di pianoforti per impadronirsi dell\u2019arte della costruzione dello strumento torn\u00f2 dopo cinque anni a Pietroburgo per trasferirsi in seguito presso altre fabbriche in Germania e in Italia dove, a Napoli, fond\u00f2 nel 1838 una sua fabbrica di pianoforti che divent\u00f2 ben presto una delle pi\u00f9 importanti della sua epoca.
\nSievers, chiamato spesso a far parte delle giurie per l\u2019assegnazione dei premi e riconoscimenti alle Esposizioni universali di Parigi, \u00e8 autore del pi\u00f9 completo trattato sulla costruzione del pianoforte dell\u2019Ottocento:<\/p>\n
Il Pianoforte<\/em>
\nGuida pratica per costruttori, accordatori, dilettanti e possessori di pianoforti<\/em>
\nNapoli 1868<\/em><\/p>\nIn esso sono esposti i criteri costruttivi delle varie scuole europee, e trovano ampio spazio anche precisi riferimenti alle caratteristiche estetiche e funzionali del pianoforte del suo tempo.
\nDalla sua fabbrica uscirono strumenti a coda, a\u00a0tavolo\u00a0e verticali di preziosa fattura. Pochi esemplari sono sopravvissuti fino ai nostri giorni.
\nPer adeguare le caratteristiche del pianoforte alle esigenze dell\u2019arte pianistica del suo tempo ide\u00f2 nuovi sistemi di costruzione come l\u2019impiego di un telaio in ferro fuso, a rinforzo della struttura (per cui ottenne un brevetto esclusivo nel 1838), la realizzazione di una meccanica con percussione dall\u2019alto, il posizionamento del paramartello tra lo snodo e la testa del martello ed altre innovazioni soprattutto nella costruzione di modelli verticali.<\/p>\n
La data di costruzione dello strumento oggetto del restauro, per caratteristiche costruttive ed estetiche e per un\u2019indicazione numerica presente sul lato sinistro presso la tavola armonica (277), pu\u00f2 essere collocata fra il 1840 e il 1850.
\nLa struttura \u00e8 interamente in legno senza alcun rinforzo metallico.
\nL\u2019estensione della tastiera \u00e8 di di sei ottave e mezza (CC-a\u201d\u201d), la cordiera comprende dodici note di ferro filato ferro (2 corde per coro) e le restanti di ferro (3 corde). Una riga metallica, provvista di fori attraverso i quali passano le corde, rappresenta una sorta di capotasto per le ultime sei note degli acuti. Tre i distanziatori.
\nLa meccanica \u00e8 inglese ma con smorzatori posizionati al di sotto delle corde
\nSingolare caratteristica riguarda la copertura della martelliera: per la zona dei bassi i martelli sono ricoperti da vari strati di pelle da un\u2019ultima striscia di feltro, mentre vari strati di sola pelle coprono i martelli delle altre zone.
\nUna interessante fusione di concezioni costruttive: viennese, inglese e francese.<\/p>\n<\/div>
Il restauro ha riguardato un trattamento preliminare contro gli insetti xilofagi, il consolidamento della struttura e il ricondizionamento della tavola armonica.<\/p>\n
La cordiera, non originale, \u00e8 stata eliminata. Sono state conservate solo le corde filate che risultavano verosimilmente originali.<\/p>\n
Per la scelta dei diametri si \u00e8 fatto riferimento alla numerazione trovata sul lato interno del pancone, fortunatamente ancora ben visibile.<\/p>\n
Particolare attenzione \u00e8 stata riservata alla copertura dei martelli. L\u2019ultimo strato, originale con buona probabilit\u00e0, o comunque sostituito con materiale ottocentesco, risultava molto segnato; \u00e8 stato scollato ricondizionato e reincollato per permettere che a contatto con le corde risultasse la parte carnicciosa<\/em> (per usare il termine adottato da Sievers nel capitolo del suo trattato riservato alle caratteristiche delle pelli di copertura).<\/p>\nSi \u00e8 preferito quindi mantenere il materiale originale, ancorch\u00e9 usurato, piuttosto che sostituirlo con pelli moderne conciate con improbabili sistemi di conciatura \u201call\u2019antica\u201d.<\/em><\/p>\nLa rastrelliera degli smorzatori ha subito un intervento in epoca ottocentesca con la sostituzione dei fiocchetti. Ancorch\u00e9 la \u201criparazione\u201d sia poco elegante si \u00e8 rivelata perfettamente funzionale, per cui si \u00e8 deciso di mantenere l\u2019apparato, anche a testimonianza del suo passato.<\/p>\n
L\u2019apparato meccanico conserva quasi tutti gli elementi originali, che sono stati conservati dopo un ricondizionamento e qualche integrazione.<\/p>\n
La regolazione generale, compresa quella delle pedaliere, e l\u2019accordatura basata sul metodo indicato da Sievers stesso adottato nella sua fabbrica hanno concluso le operazioni.<\/p>\n<\/div>
SIEVERS 1845 PIANO RESTAURATION
\n<\/strong><\/h2>\n\u00a0un nome legato alla storia del pianoforte<\/strong><\/p>\n<\/div><\/span><\/div>Giacomo Ferdinando Sievers, nato a Pietroburgo nel 1809, figlio di Carlo, costruttore di pianoforti, ebbe un\u2019educazione accademica completa e contemporaneamente si dedic\u00f2 anche alla musica studiando il violino, il flauto e il pianoforte. Mandato dal padre a Riga presso una fabbrica di pianoforti per impadronirsi dell\u2019arte della costruzione dello strumento torn\u00f2 dopo cinque anni a Pietroburgo per trasferirsi in seguito presso altre fabbriche in Germania e in Italia dove, a Napoli, fond\u00f2 nel 1838 una sua fabbrica di pianoforti che divent\u00f2 ben presto una delle pi\u00f9 importanti della sua epoca.
\nSievers, chiamato spesso a far parte delle giurie per l\u2019assegnazione dei premi e riconoscimenti alle Esposizioni universali di Parigi, \u00e8 autore del pi\u00f9 completo trattato sulla costruzione del pianoforte dell\u2019Ottocento:<\/p>\n
Il Pianoforte<\/em>
\nGuida pratica per costruttori, accordatori, dilettanti e possessori di pianoforti<\/em>
\nNapoli 1868<\/em><\/p>\nIn esso sono esposti i criteri costruttivi delle varie scuole europee, e trovano ampio spazio anche precisi riferimenti alle caratteristiche estetiche e funzionali del pianoforte del suo tempo.
\nDalla sua fabbrica uscirono strumenti a coda, a\u00a0tavolo\u00a0e verticali di preziosa fattura. Pochi esemplari sono sopravvissuti fino ai nostri giorni.
\nPer adeguare le caratteristiche del pianoforte alle esigenze dell\u2019arte pianistica del suo tempo ide\u00f2 nuovi sistemi di costruzione come l\u2019impiego di un telaio in ferro fuso, a rinforzo della struttura (per cui ottenne un brevetto esclusivo nel 1838), la realizzazione di una meccanica con percussione dall\u2019alto, il posizionamento del paramartello tra lo snodo e la testa del martello ed altre innovazioni soprattutto nella costruzione di modelli verticali.<\/p>\n
La data di costruzione dello strumento oggetto del restauro, per caratteristiche costruttive ed estetiche e per un\u2019indicazione numerica presente sul lato sinistro presso la tavola armonica (277), pu\u00f2 essere collocata fra il 1840 e il 1850.
\nLa struttura \u00e8 interamente in legno senza alcun rinforzo metallico.
\nL\u2019estensione della tastiera \u00e8 di di sei ottave e mezza (CC-a\u201d\u201d), la cordiera comprende dodici note di ferro filato ferro (2 corde per coro) e le restanti di ferro (3 corde). Una riga metallica, provvista di fori attraverso i quali passano le corde, rappresenta una sorta di capotasto per le ultime sei note degli acuti. Tre i distanziatori.
\nLa meccanica \u00e8 inglese ma con smorzatori posizionati al di sotto delle corde
\nSingolare caratteristica riguarda la copertura della martelliera: per la zona dei bassi i martelli sono ricoperti da vari strati di pelle da un\u2019ultima striscia di feltro, mentre vari strati di sola pelle coprono i martelli delle altre zone.
\nUna interessante fusione di concezioni costruttive: viennese, inglese e francese.<\/p>\n<\/div>
Il restauro ha riguardato un trattamento preliminare contro gli insetti xilofagi, il consolidamento della struttura e il ricondizionamento della tavola armonica.<\/p>\n
La cordiera, non originale, \u00e8 stata eliminata. Sono state conservate solo le corde filate che risultavano verosimilmente originali.<\/p>\n
Per la scelta dei diametri si \u00e8 fatto riferimento alla numerazione trovata sul lato interno del pancone, fortunatamente ancora ben visibile.<\/p>\n
Particolare attenzione \u00e8 stata riservata alla copertura dei martelli. L\u2019ultimo strato, originale con buona probabilit\u00e0, o comunque sostituito con materiale ottocentesco, risultava molto segnato; \u00e8 stato scollato ricondizionato e reincollato per permettere che a contatto con le corde risultasse la parte carnicciosa<\/em> (per usare il termine adottato da Sievers nel capitolo del suo trattato riservato alle caratteristiche delle pelli di copertura).<\/p>\nSi \u00e8 preferito quindi mantenere il materiale originale, ancorch\u00e9 usurato, piuttosto che sostituirlo con pelli moderne conciate con improbabili sistemi di conciatura \u201call\u2019antica\u201d.<\/em><\/p>\nLa rastrelliera degli smorzatori ha subito un intervento in epoca ottocentesca con la sostituzione dei fiocchetti. Ancorch\u00e9 la \u201criparazione\u201d sia poco elegante si \u00e8 rivelata perfettamente funzionale, per cui si \u00e8 deciso di mantenere l\u2019apparato, anche a testimonianza del suo passato.<\/p>\n
L\u2019apparato meccanico conserva quasi tutti gli elementi originali, che sono stati conservati dopo un ricondizionamento e qualche integrazione.<\/p>\n
La regolazione generale, compresa quella delle pedaliere, e l\u2019accordatura basata sul metodo indicato da Sievers stesso adottato nella sua fabbrica hanno concluso le operazioni.<\/p>\n<\/div>
<\/span><\/div>Giacomo Ferdinando Sievers, nato a Pietroburgo nel 1809, figlio di Carlo, costruttore di pianoforti, ebbe un\u2019educazione accademica completa e contemporaneamente si dedic\u00f2 anche alla musica studiando il violino, il flauto e il pianoforte. Mandato dal padre a Riga presso una fabbrica di pianoforti per impadronirsi dell\u2019arte della costruzione dello strumento torn\u00f2 dopo cinque anni a Pietroburgo per trasferirsi in seguito presso altre fabbriche in Germania e in Italia dove, a Napoli, fond\u00f2 nel 1838 una sua fabbrica di pianoforti che divent\u00f2 ben presto una delle pi\u00f9 importanti della sua epoca.
\nSievers, chiamato spesso a far parte delle giurie per l\u2019assegnazione dei premi e riconoscimenti alle Esposizioni universali di Parigi, \u00e8 autore del pi\u00f9 completo trattato sulla costruzione del pianoforte dell\u2019Ottocento:<\/p>\n
Il Pianoforte<\/em> In esso sono esposti i criteri costruttivi delle varie scuole europee, e trovano ampio spazio anche precisi riferimenti alle caratteristiche estetiche e funzionali del pianoforte del suo tempo. La data di costruzione dello strumento oggetto del restauro, per caratteristiche costruttive ed estetiche e per un\u2019indicazione numerica presente sul lato sinistro presso la tavola armonica (277), pu\u00f2 essere collocata fra il 1840 e il 1850. Il restauro ha riguardato un trattamento preliminare contro gli insetti xilofagi, il consolidamento della struttura e il ricondizionamento della tavola armonica.<\/p>\n La cordiera, non originale, \u00e8 stata eliminata. Sono state conservate solo le corde filate che risultavano verosimilmente originali.<\/p>\n Per la scelta dei diametri si \u00e8 fatto riferimento alla numerazione trovata sul lato interno del pancone, fortunatamente ancora ben visibile.<\/p>\n Particolare attenzione \u00e8 stata riservata alla copertura dei martelli. L\u2019ultimo strato, originale con buona probabilit\u00e0, o comunque sostituito con materiale ottocentesco, risultava molto segnato; \u00e8 stato scollato ricondizionato e reincollato per permettere che a contatto con le corde risultasse la parte carnicciosa<\/em> (per usare il termine adottato da Sievers nel capitolo del suo trattato riservato alle caratteristiche delle pelli di copertura).<\/p>\n Si \u00e8 preferito quindi mantenere il materiale originale, ancorch\u00e9 usurato, piuttosto che sostituirlo con pelli moderne conciate con improbabili sistemi di conciatura \u201call\u2019antica\u201d.<\/em><\/p>\n La rastrelliera degli smorzatori ha subito un intervento in epoca ottocentesca con la sostituzione dei fiocchetti. Ancorch\u00e9 la \u201criparazione\u201d sia poco elegante si \u00e8 rivelata perfettamente funzionale, per cui si \u00e8 deciso di mantenere l\u2019apparato, anche a testimonianza del suo passato.<\/p>\n L\u2019apparato meccanico conserva quasi tutti gli elementi originali, che sono stati conservati dopo un ricondizionamento e qualche integrazione.<\/p>\n La regolazione generale, compresa quella delle pedaliere, e l\u2019accordatura basata sul metodo indicato da Sievers stesso adottato nella sua fabbrica hanno concluso le operazioni.<\/p>\n<\/div>
\nGuida pratica per costruttori, accordatori, dilettanti e possessori di pianoforti<\/em>
\nNapoli 1868<\/em><\/p>\n
\nDalla sua fabbrica uscirono strumenti a coda, a\u00a0tavolo\u00a0e verticali di preziosa fattura. Pochi esemplari sono sopravvissuti fino ai nostri giorni.
\nPer adeguare le caratteristiche del pianoforte alle esigenze dell\u2019arte pianistica del suo tempo ide\u00f2 nuovi sistemi di costruzione come l\u2019impiego di un telaio in ferro fuso, a rinforzo della struttura (per cui ottenne un brevetto esclusivo nel 1838), la realizzazione di una meccanica con percussione dall\u2019alto, il posizionamento del paramartello tra lo snodo e la testa del martello ed altre innovazioni soprattutto nella costruzione di modelli verticali.<\/p>\n
\nLa struttura \u00e8 interamente in legno senza alcun rinforzo metallico.
\nL\u2019estensione della tastiera \u00e8 di di sei ottave e mezza (CC-a\u201d\u201d), la cordiera comprende dodici note di ferro filato ferro (2 corde per coro) e le restanti di ferro (3 corde). Una riga metallica, provvista di fori attraverso i quali passano le corde, rappresenta una sorta di capotasto per le ultime sei note degli acuti. Tre i distanziatori.
\nLa meccanica \u00e8 inglese ma con smorzatori posizionati al di sotto delle corde
\nSingolare caratteristica riguarda la copertura della martelliera: per la zona dei bassi i martelli sono ricoperti da vari strati di pelle da un\u2019ultima striscia di feltro, mentre vari strati di sola pelle coprono i martelli delle altre zone.
\nUna interessante fusione di concezioni costruttive: viennese, inglese e francese.<\/p>\n<\/div>
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