Tangentenfl\u00fcgel Piano Restauration<\/h1><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>TANGENTENFL\u00dcGEL<\/strong><\/h2>\nun pianoforte del Settecento<\/p>\n<\/div>
![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Tangentenflugel-ok-scaled.jpg\")
<\/span><\/div>Durante tutto il XVIII secolo sorsero vari tentativi, da parte di costruttori di strumenti musicali, rivolti a dotare il cembalo di una meccanica che potesse far percuotere le corde invece che pizzicarle.<\/p>\n
A stimolare tali ricerche contribuirono senz\u2019altro la diffusione della notizia relativa all\u2019invenzione, da parte del cembalaro padovano Bartolomeo Cristofori, di in nuovo tipo di cembalo in grado di produrre \u201cil piano e il forte\u201d mediante la percussione delle corde ad opera di martelletti, ma anche la fama conquistata dal Pantaleon<\/em>, sorta di grande salterio a corde percosse da bacchette, che prese appunto il nome dal suo inventore Pantaleon Hebenstreit.<\/p>\n\u00c8 curioso notare come l\u2019influenza del Pantaleon <\/em>sia rimasta fra i musicisti e i costruttori fino ai primi decenni dell\u2019Ottocento: non di rado Chopin chiama Pantaleone<\/em> il Pianoforte.<\/p>\nSe Bartolomeo Cristofori aveva ideato una meccanica particolarmente complessa e perfettamente funzionale e che conteneva gi\u00e0 i principali elementi costitutivi della moderna meccanica del pianoforte (spingitore, leva intermedia, scappamento, paramartello, smorzatore, una corda ecc.), molti altri modelli di meccanica rimasero per tutto il Settecento ancora legati al principio di funzionamento del Clavicembalo.<\/p>\n
Marius e Veltman in Francia e Schroter in Germania, per citare i pi\u00f9 conosciuti, avevano semplicemente utilizzato in varie forme il funzionamento del salterello del cembalo, per colpire direttamente la corda.<\/p>\n
Nel vasto e variegato panorama settecentesco dei vari tipi di pianoforti con meccanica ispirata alla meccanica del cembalo spicca il nome di Jacob Sp\u00e4th, costruttore di cembali, clavicordi e organi in Ratisbona, che port\u00f2 questo tipo di meccanica ad un grado elevato di efficienza.<\/p>\n
Sp\u00e4th, che aveva coniato per i suoi pianoforti l\u2019appellativo Tangentenfl\u00fcgel, <\/em>godette di una notevole fama, che varc\u00f2 i confini della Germania.<\/p>\nForkel, considerato il fondatore della scienza moderna della musicologia, cos\u00ec si esprime sul finire del \u2018700 a proposito dei Pianoforteinstrumente <\/em>di Sp\u00e4th:<\/p>\nSpath (Franz Jakob), costruttore di strumenti a Regensburg, costruisce una variet\u00e0 di strumenti a tastiera [Clavierinstrumenten] di rara qualit\u00e0. I suoi Pianoforteinstrumente in forma di cembalo [Fl\u00fcgel] sono eccezionalmente superiori, non solo per la loro straordinaria, pulita e duratura lavorazione ma anche per il loro completo meccanismo. Il prezzo di tali strumenti \u00e8 40 ducati. Il signor Spath adesso lavora col genero Schmahl.<\/em><\/p>\nForkel indica tutti gli strumenti a corde percosse Pianoforteintrumente <\/em>anche se in realt\u00e0 nel settecento gli appellativi per indicare il nuovo strumento a corde percosse furono molti, in relazione alle loro caratteristiche e all\u2019area geografica di appartenenza: nei paesi di lingua tedesca veniva denominato Forte-Piano<\/em>, Fl\u00fcgel<\/em>, Piano-forte<\/em>, Clavecin, Pantalon, Pianoforte<\/em> e Fortepiano<\/em>, Bienfort e Fortbien<\/em> mentre in Francia, clavecin \u00e0 maillets<\/em> (o semplicemente clavecin<\/em>), Cymbal d\u2019Amour<\/em>, e in Italia cembalo a martelletti<\/em>, cembalo a piano e forte<\/em> o ancora semplicemente cembalo<\/em>.<\/p>\nIl termine Tangentenfl\u00fcgel<\/em>, coniato dal suo costruttore, che si aggiunse alla gi\u00e0 lunga lista di nomi, ingenera in tempi moderni qualche equivoco.<\/p>\nCurt Sach, nel Real-Lexikon der Musikinstrumente<\/em>, del 1913, definiva il tangentenfl\u00fcgel \u00abuno strumento ibrido tra il clavicordo, il clavicembalo e il fortepiano\u00bb.<\/p>\nIn realt\u00e0 il Tangentenflugel non si riferisce ad una categoria a parte di strumenti a tastiera, ma ad un particolare modello di pianoforte settecentesco.<\/p>\n
Giova ricordare a questo proposito il passo della famosa lettera di Mozart indirizzata al padre nell\u2019ottobre del 1777:<\/p>\n
\u201cComincio subito dai pianoforti di Stein. Prima d\u2019aver veduto i lavori di Stein gli strumenti<\/em> di Sp\u00e4th erano i miei preferiti, ora per\u00f2 devo dare la preferenza a quelli di Stein, perch\u00e9 smorzano molto meglio di quelli di Regensburg. Se premo una nota forte il suono cessa immediatamente appena l\u2019ho fatto sentire, sia che tenga la nota sia che la lasci. Posso toccare la tastiera come voglio, il suono resta sempre lo stesso, non striscia, non \u00e8 n\u00e9 pi\u00f9 forte n\u00e9 pi\u00f9 debole e non manca mai; insomma va sempre bene. \u00c8 vero, non d\u00e0 un simile Piano forte per meno di 300 fiorini ma la fatica e la perizia che ci mette sono da pagarsi. I suoi strumenti hanno specialmente questo di diverso dagli altri, che sono fatti con lo scappamento ed \u00e8 uno dei pochi che lo fa. Ma senza scappamento \u00e8 impossibile che un pianoforte non strascichi o non continui a vibrare. I suoi martelletti scattano indietro appena hanno toccato le corde che si tenga gi\u00f9 il tasto o meno (\u2026) Anche il meccanismo che si pigia col ginocchio \u00e8 fatto molto meglio da lui che dagli altri: basta toccarlo e va subito e appena si scosta un po\u2019 il ginocchio non si sente pi\u00f9 nemmeno la minima risonanza.\u201d<\/em><\/p>\nLa lettera porta a qualche considerazione.<\/p>\n
In primo luogo si pu\u00f2 notare come le riserve espresse nei confronti dei Tangentenflugeln di Sp\u00e4th (preferiti da Mozart fino a quel momento) sono tutte riferite al funzionamento della meccanica;<\/p>\n
Tali riserve si possono ampiamente condividere tenendo conto che la meccanica del Tangentenflugel \u00e8 tanto semplice quanto estremamente delicata e bisognosa di costante manutenzione. Manutenzione che esige oltre che perizia una buona dose di pazienza in quanto l\u2019intervento anche su un singolo elemento implica lo smontaggio di tutta la serie dei percussori e degli smorzatori.<\/p>\n
\u00c8 probabile che Mozart si sia imbattuto spesso in strumenti in stato di efficienza non perfetto, mentre nella fabbrica di Stein avr\u00e0 certamente trovato strumenti appena costruiti e collaudati.<\/p>\n
Illuminante l\u2019allusione di Mozart al meccanismo degli smorzatori, e al \u201cmeccanismo che si pigia col ginocchio\u201d. <\/em>Negli strumenti di Sp\u00e4th gli smorzatori sono costituiti da una sottile striscia di pelle tesa a forma di V che si inserisce fra le due corde di ogni nota, un sistema gi\u00e0 presente negli strumenti di Silbermann. E\u2019 facile immaginare l\u2019assoluta precisione con la quale questo tipo di smorzatore deve essere costruito e posizionato per smorzare correttamente e quanto l\u2019usura influisca col tempo sulla regolarit\u00e0 di funzionamento.<\/p>\nDalle parole di Mozart risulta per\u00f2 pi\u00f9 interessante notare come non venga fatto nessun accenno alla sonorit\u00e0, al timbro, alle possibilit\u00e0 espressive dei due tipi di pianoforti.<\/p>\n
Ci\u00f2 fornisce delle chiare indicazioni sul modello sonoro che soddisfaceva le esigenze artistiche di Mozart.<\/p>\n
Tutte le composizioni per pianoforte di Mozart fino al 1777 trovavano da parte sua, come si evince dalla lettera, soddisfacente realizzazione sui pianoforti di Sp\u00e4th.<\/p>\n
Considerando che i Pianoforti di Sp\u00e4th erano provvisti di percussori senza rivestimento, cio\u00e9 con le linguette di legno nudo non ricoperte di pelle poste sulla sommit\u00e0, e che anche Stein fino ai primi anni 80 del \u2018700 utilizzava teste dei martelli di legno non ricoperte di pelle, possiamo immaginare quale dovesse essere l\u2019ideale timbrico dei pianoforti preferiti da Mozart.<\/p>\n<\/div>
<\/lite-youtube><\/div><\/div><\/div><\/div>Note sul Restauro<\/strong>
\ndel Tangentenflugel attribuito a Sp\u00e4th e Schmahl<\/strong>
\na cura del settore studi e ricerche<\/strong><\/p>\nLo strumento, prima di giungere al Museo per il restauro, si trovava in una casa privata con semplice funzione di elemento d’arredamento.<\/p>\n
Intorno agli anni 60 del Novecento era stato probabilmente tentato un intervento di restauro ad opera di Mirko Speronello, provetto restauratore ed accordatore di Pianoforti in Padova, autore di un trattato sull’accordatura.<\/p>\n
L’intervento di Speronello era iniziato con la rimozione delle corde evidentemente arrugginite e giudicate inservibili e degli elementi superstiti della meccanica, che erano stati riposti in una scatola di cartone e indicati come “martelletti della pianola”.<\/em><\/p>\n<\/div>![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/01-scatola-di-Speronello.jpg\")
<\/span><\/div>Si trattava di una buona parte dei percussori, di frammnti di smorzatori, della totalit\u00e0 delle caviglie, di alcune leve intermedie staccatesi dalla barra e di altri vari elementi (avori, frammenti di filetti ecc.).<\/p>\n
Evidentemente lo Speronello, trovandosi di fronte ad uno strumento che non conosceva affatto (che aveva denominato pianola<\/em>), dotato di una meccanica mai vista, avr\u00e0 probabilmente desistito dall’impresa limitandosi a ricostruire due tasti mancanti alla tastiera per rendere lo strumento accettabile alla vista<\/p>\nDopo le operazioni di pulizia e di ricognizione e catalogazione degli elementi \u00e8 iniziata l’operazione di restauro, affidata a Giuseppe Tolin per la parte strutturale dello strumento e al settore Studi e Ricerche della Fondazione per la lo studio dei materiali e la ricomposizione della meccanica.<\/p>\n
L’attribuzione a Sp\u00e4th e Schmahl \u00e8 risultata subito evidente non solo in considerazione della struttura generale ma soprattutto per la sostanziale identit\u00e0 di progettazione dell’apparato meccanico, per la forma e dimensione dei suoi elementi costitutivi, e financo per alcuni particolari estetici (aspetti del mobile, scelta di materiali, modanature ecc.).<\/p>\n
Negli strumenti di Sp\u00e4th e Schmahl i loro nomi comparivano scritti a penna insieme alla data di costruzione e alla loro citt\u00e0 (Regensburg) sulla tavola armonica vicino al lato dritto.<\/p>\n
Disgraziatamente lo strumento in oggetto presentava la tavola armonica ampiamente e fortemente macchiata da spargimenti di liquido che possono aver cancellato ogni scritta. Alcune vistose fenditure erano state semplicemente ricoperte da strisce di tela a testimonianza della assoluta incompetenza e trascuratezza di precedenti “riparatori”.<\/em><\/p>\n<\/div>![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/02-tavola-prima-del-restauro.jpg\")
<\/span><\/div>La rimozione della Tavola armonica \u00e8 risultata abbastanza agevole in quanto gi\u00e0 scollata in alcuni punti. Il suo spessore rilevato si aggira fra i 3,5 e 4 millimetri.<\/p>\n
Le fenditure sono state ricomposte e le catene reincollate con appropriata curvatura.<\/p>\n
La lista d’attacco della cordiera presenta una particolarit\u00e0 inconsueta. La porzione relativa al registro grave ( da FF a ) risulta pi\u00f9 alta del ponticello.<\/p>\n
Le corde, attraversando le esse<\/em> dei puntini del ponticello, non esercitano, come normalmente avviene nei pianoforti, una pressione sul ponticello stesso ma una sorta di sollevamento e torsione.<\/p>\nIl distanziatore, in legno, \u00e8 posto fra b e c’, e passa attraverso la rastrelliera degli smorzatori, imprigionandola, e sopra la rastrelliera dei percussori (che poggia ai due lati delle sponde). La rimozione delle due rastrelliere risulta quindi impossibile una volta montate le corde.<\/p>\n
La meccanica, come si \u00e8 detto \u00e8 molto semplice, ed \u00e8 costituita dal tasto cui \u00e8 attaccato uno spingitore che agisce su una leva intermedia che spinge a sua volta una sorta di salterello, simile a quello del clavicembalo, che va a percuotere la corda.<\/p>\n
I tasti della zona degli acuti presentano una curiosa particolarit\u00e0 presente qualche volta nelle tastiere del ‘700. I tasti diatonici sono identificati oltre che da un numero progressivo anche dalla nota relativa segnata sul pentagramma.<\/p>\n<\/div>
![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/03-numerazione-tasti-e-note-corrispondenti.jpg\")
<\/span><\/div>Era presente al momento del restauro il 70 % dei percussori (indicati col termine tangenten, da cui l’appellativo coniato da Sp\u00e4th per i suoi strumenti) alcuni dei quali ricoperti variamente di qualche strato di pelle non originale.<\/p>\n<\/div>
![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/04-percussore.jpg\")
<\/span><\/div>Lo smorzatore (astina di legno cui \u00e8 attaccata la striscia di pelle tesa a V) \u00e8 spinto dall’estremit\u00e0 del tasto. L’asticella passa in mezzo alle due corde di ogni nota ed \u00e8 guidata dalla fenditura della rastrelliera, per cui l’elemento smorzatore (la striscia di pelle) non ha possibilit\u00e0, come nei normali apparati, di essere regolato nella sua posizione.<\/p>\n<\/div>
![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/05-smorzatore-integro.jpg\")
<\/span><\/div>![](\"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/06-frammenti-di-smorzatori-superstiti.jpg\")
<\/span><\/div>Nelle sue produzioni successive Schmall si adeguer\u00e0 ai criteri pi\u00f9 consueti non facendo pi\u00f9 passare l’asticella in mezzo alle corde ma in fianco, permettendo cos\u00ec al pannetto o al cuneo smorzatore di essere corretto nella sua posizione.<\/p>\n
Lo strumento era provvisto di alcuni registri, come d’uso nei pianoforti dell’epoca.<\/p>\n
Dei suddetti registri sono rimaste tracce e impronte relative a ginocchiere e registri a mano.<\/p>\n
Si sono potuti ricostruire agevolmente il meccanismo relativo al sollevamento degli smorzatori, allo spostamento laterale degli spingitori (per ottenere l’effetto “una corda”) e al moderatore.<\/p>\n
L’inaugurazione del restauro ha avuto luogo nel 2018 con un programma dedicato a Mozart eseguito dal pianista Franco Angeleri.<\/p>\n
Lo strumento fa parte temporaneamente della collezione della Fondazione<\/p>\n
Sul Canale Youtube Fondazione Musicale Masiero e Centanin sono presenti altri video con musiche registrate sul Tangentenfl\u00fcgel del Museo.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4029,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4195","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4195"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4197,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195\/revisions\/4197"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4029"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4195"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
TANGENTENFL\u00dcGEL<\/strong><\/h2>\nun pianoforte del Settecento<\/p>\n<\/div>
<\/span><\/div>Durante tutto il XVIII secolo sorsero vari tentativi, da parte di costruttori di strumenti musicali, rivolti a dotare il cembalo di una meccanica che potesse far percuotere le corde invece che pizzicarle.<\/p>\n
A stimolare tali ricerche contribuirono senz\u2019altro la diffusione della notizia relativa all\u2019invenzione, da parte del cembalaro padovano Bartolomeo Cristofori, di in nuovo tipo di cembalo in grado di produrre \u201cil piano e il forte\u201d mediante la percussione delle corde ad opera di martelletti, ma anche la fama conquistata dal Pantaleon<\/em>, sorta di grande salterio a corde percosse da bacchette, che prese appunto il nome dal suo inventore Pantaleon Hebenstreit.<\/p>\n\u00c8 curioso notare come l\u2019influenza del Pantaleon <\/em>sia rimasta fra i musicisti e i costruttori fino ai primi decenni dell\u2019Ottocento: non di rado Chopin chiama Pantaleone<\/em> il Pianoforte.<\/p>\nSe Bartolomeo Cristofori aveva ideato una meccanica particolarmente complessa e perfettamente funzionale e che conteneva gi\u00e0 i principali elementi costitutivi della moderna meccanica del pianoforte (spingitore, leva intermedia, scappamento, paramartello, smorzatore, una corda ecc.), molti altri modelli di meccanica rimasero per tutto il Settecento ancora legati al principio di funzionamento del Clavicembalo.<\/p>\n
Marius e Veltman in Francia e Schroter in Germania, per citare i pi\u00f9 conosciuti, avevano semplicemente utilizzato in varie forme il funzionamento del salterello del cembalo, per colpire direttamente la corda.<\/p>\n
Nel vasto e variegato panorama settecentesco dei vari tipi di pianoforti con meccanica ispirata alla meccanica del cembalo spicca il nome di Jacob Sp\u00e4th, costruttore di cembali, clavicordi e organi in Ratisbona, che port\u00f2 questo tipo di meccanica ad un grado elevato di efficienza.<\/p>\n
Sp\u00e4th, che aveva coniato per i suoi pianoforti l\u2019appellativo Tangentenfl\u00fcgel, <\/em>godette di una notevole fama, che varc\u00f2 i confini della Germania.<\/p>\nForkel, considerato il fondatore della scienza moderna della musicologia, cos\u00ec si esprime sul finire del \u2018700 a proposito dei Pianoforteinstrumente <\/em>di Sp\u00e4th:<\/p>\nSpath (Franz Jakob), costruttore di strumenti a Regensburg, costruisce una variet\u00e0 di strumenti a tastiera [Clavierinstrumenten] di rara qualit\u00e0. I suoi Pianoforteinstrumente in forma di cembalo [Fl\u00fcgel] sono eccezionalmente superiori, non solo per la loro straordinaria, pulita e duratura lavorazione ma anche per il loro completo meccanismo. Il prezzo di tali strumenti \u00e8 40 ducati. Il signor Spath adesso lavora col genero Schmahl.<\/em><\/p>\nForkel indica tutti gli strumenti a corde percosse Pianoforteintrumente <\/em>anche se in realt\u00e0 nel settecento gli appellativi per indicare il nuovo strumento a corde percosse furono molti, in relazione alle loro caratteristiche e all\u2019area geografica di appartenenza: nei paesi di lingua tedesca veniva denominato Forte-Piano<\/em>, Fl\u00fcgel<\/em>, Piano-forte<\/em>, Clavecin, Pantalon, Pianoforte<\/em> e Fortepiano<\/em>, Bienfort e Fortbien<\/em> mentre in Francia, clavecin \u00e0 maillets<\/em> (o semplicemente clavecin<\/em>), Cymbal d\u2019Amour<\/em>, e in Italia cembalo a martelletti<\/em>, cembalo a piano e forte<\/em> o ancora semplicemente cembalo<\/em>.<\/p>\nIl termine Tangentenfl\u00fcgel<\/em>, coniato dal suo costruttore, che si aggiunse alla gi\u00e0 lunga lista di nomi, ingenera in tempi moderni qualche equivoco.<\/p>\nCurt Sach, nel Real-Lexikon der Musikinstrumente<\/em>, del 1913, definiva il tangentenfl\u00fcgel \u00abuno strumento ibrido tra il clavicordo, il clavicembalo e il fortepiano\u00bb.<\/p>\nIn realt\u00e0 il Tangentenflugel non si riferisce ad una categoria a parte di strumenti a tastiera, ma ad un particolare modello di pianoforte settecentesco.<\/p>\n
Giova ricordare a questo proposito il passo della famosa lettera di Mozart indirizzata al padre nell\u2019ottobre del 1777:<\/p>\n
\u201cComincio subito dai pianoforti di Stein. Prima d\u2019aver veduto i lavori di Stein gli strumenti<\/em> di Sp\u00e4th erano i miei preferiti, ora per\u00f2 devo dare la preferenza a quelli di Stein, perch\u00e9 smorzano molto meglio di quelli di Regensburg. Se premo una nota forte il suono cessa immediatamente appena l\u2019ho fatto sentire, sia che tenga la nota sia che la lasci. Posso toccare la tastiera come voglio, il suono resta sempre lo stesso, non striscia, non \u00e8 n\u00e9 pi\u00f9 forte n\u00e9 pi\u00f9 debole e non manca mai; insomma va sempre bene. \u00c8 vero, non d\u00e0 un simile Piano forte per meno di 300 fiorini ma la fatica e la perizia che ci mette sono da pagarsi. I suoi strumenti hanno specialmente questo di diverso dagli altri, che sono fatti con lo scappamento ed \u00e8 uno dei pochi che lo fa. Ma senza scappamento \u00e8 impossibile che un pianoforte non strascichi o non continui a vibrare. I suoi martelletti scattano indietro appena hanno toccato le corde che si tenga gi\u00f9 il tasto o meno (\u2026) Anche il meccanismo che si pigia col ginocchio \u00e8 fatto molto meglio da lui che dagli altri: basta toccarlo e va subito e appena si scosta un po\u2019 il ginocchio non si sente pi\u00f9 nemmeno la minima risonanza.\u201d<\/em><\/p>\nLa lettera porta a qualche considerazione.<\/p>\n
In primo luogo si pu\u00f2 notare come le riserve espresse nei confronti dei Tangentenflugeln di Sp\u00e4th (preferiti da Mozart fino a quel momento) sono tutte riferite al funzionamento della meccanica;<\/p>\n
Tali riserve si possono ampiamente condividere tenendo conto che la meccanica del Tangentenflugel \u00e8 tanto semplice quanto estremamente delicata e bisognosa di costante manutenzione. Manutenzione che esige oltre che perizia una buona dose di pazienza in quanto l\u2019intervento anche su un singolo elemento implica lo smontaggio di tutta la serie dei percussori e degli smorzatori.<\/p>\n
\u00c8 probabile che Mozart si sia imbattuto spesso in strumenti in stato di efficienza non perfetto, mentre nella fabbrica di Stein avr\u00e0 certamente trovato strumenti appena costruiti e collaudati.<\/p>\n
Illuminante l\u2019allusione di Mozart al meccanismo degli smorzatori, e al \u201cmeccanismo che si pigia col ginocchio\u201d. <\/em>Negli strumenti di Sp\u00e4th gli smorzatori sono costituiti da una sottile striscia di pelle tesa a forma di V che si inserisce fra le due corde di ogni nota, un sistema gi\u00e0 presente negli strumenti di Silbermann. E\u2019 facile immaginare l\u2019assoluta precisione con la quale questo tipo di smorzatore deve essere costruito e posizionato per smorzare correttamente e quanto l\u2019usura influisca col tempo sulla regolarit\u00e0 di funzionamento.<\/p>\nDalle parole di Mozart risulta per\u00f2 pi\u00f9 interessante notare come non venga fatto nessun accenno alla sonorit\u00e0, al timbro, alle possibilit\u00e0 espressive dei due tipi di pianoforti.<\/p>\n
Ci\u00f2 fornisce delle chiare indicazioni sul modello sonoro che soddisfaceva le esigenze artistiche di Mozart.<\/p>\n
Tutte le composizioni per pianoforte di Mozart fino al 1777 trovavano da parte sua, come si evince dalla lettera, soddisfacente realizzazione sui pianoforti di Sp\u00e4th.<\/p>\n
Considerando che i Pianoforti di Sp\u00e4th erano provvisti di percussori senza rivestimento, cio\u00e9 con le linguette di legno nudo non ricoperte di pelle poste sulla sommit\u00e0, e che anche Stein fino ai primi anni 80 del \u2018700 utilizzava teste dei martelli di legno non ricoperte di pelle, possiamo immaginare quale dovesse essere l\u2019ideale timbrico dei pianoforti preferiti da Mozart.<\/p>\n<\/div>
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\ndel Tangentenflugel attribuito a Sp\u00e4th e Schmahl<\/strong>
\na cura del settore studi e ricerche<\/strong><\/p>\nLo strumento, prima di giungere al Museo per il restauro, si trovava in una casa privata con semplice funzione di elemento d’arredamento.<\/p>\n
Intorno agli anni 60 del Novecento era stato probabilmente tentato un intervento di restauro ad opera di Mirko Speronello, provetto restauratore ed accordatore di Pianoforti in Padova, autore di un trattato sull’accordatura.<\/p>\n
L’intervento di Speronello era iniziato con la rimozione delle corde evidentemente arrugginite e giudicate inservibili e degli elementi superstiti della meccanica, che erano stati riposti in una scatola di cartone e indicati come “martelletti della pianola”.<\/em><\/p>\n<\/div><\/span><\/div>Si trattava di una buona parte dei percussori, di frammnti di smorzatori, della totalit\u00e0 delle caviglie, di alcune leve intermedie staccatesi dalla barra e di altri vari elementi (avori, frammenti di filetti ecc.).<\/p>\n
Evidentemente lo Speronello, trovandosi di fronte ad uno strumento che non conosceva affatto (che aveva denominato pianola<\/em>), dotato di una meccanica mai vista, avr\u00e0 probabilmente desistito dall’impresa limitandosi a ricostruire due tasti mancanti alla tastiera per rendere lo strumento accettabile alla vista<\/p>\nDopo le operazioni di pulizia e di ricognizione e catalogazione degli elementi \u00e8 iniziata l’operazione di restauro, affidata a Giuseppe Tolin per la parte strutturale dello strumento e al settore Studi e Ricerche della Fondazione per la lo studio dei materiali e la ricomposizione della meccanica.<\/p>\n
L’attribuzione a Sp\u00e4th e Schmahl \u00e8 risultata subito evidente non solo in considerazione della struttura generale ma soprattutto per la sostanziale identit\u00e0 di progettazione dell’apparato meccanico, per la forma e dimensione dei suoi elementi costitutivi, e financo per alcuni particolari estetici (aspetti del mobile, scelta di materiali, modanature ecc.).<\/p>\n
Negli strumenti di Sp\u00e4th e Schmahl i loro nomi comparivano scritti a penna insieme alla data di costruzione e alla loro citt\u00e0 (Regensburg) sulla tavola armonica vicino al lato dritto.<\/p>\n
Disgraziatamente lo strumento in oggetto presentava la tavola armonica ampiamente e fortemente macchiata da spargimenti di liquido che possono aver cancellato ogni scritta. Alcune vistose fenditure erano state semplicemente ricoperte da strisce di tela a testimonianza della assoluta incompetenza e trascuratezza di precedenti “riparatori”.<\/em><\/p>\n<\/div><\/span><\/div>La rimozione della Tavola armonica \u00e8 risultata abbastanza agevole in quanto gi\u00e0 scollata in alcuni punti. Il suo spessore rilevato si aggira fra i 3,5 e 4 millimetri.<\/p>\n
Le fenditure sono state ricomposte e le catene reincollate con appropriata curvatura.<\/p>\n
La lista d’attacco della cordiera presenta una particolarit\u00e0 inconsueta. La porzione relativa al registro grave ( da FF a ) risulta pi\u00f9 alta del ponticello.<\/p>\n
Le corde, attraversando le esse<\/em> dei puntini del ponticello, non esercitano, come normalmente avviene nei pianoforti, una pressione sul ponticello stesso ma una sorta di sollevamento e torsione.<\/p>\nIl distanziatore, in legno, \u00e8 posto fra b e c’, e passa attraverso la rastrelliera degli smorzatori, imprigionandola, e sopra la rastrelliera dei percussori (che poggia ai due lati delle sponde). La rimozione delle due rastrelliere risulta quindi impossibile una volta montate le corde.<\/p>\n
La meccanica, come si \u00e8 detto \u00e8 molto semplice, ed \u00e8 costituita dal tasto cui \u00e8 attaccato uno spingitore che agisce su una leva intermedia che spinge a sua volta una sorta di salterello, simile a quello del clavicembalo, che va a percuotere la corda.<\/p>\n
I tasti della zona degli acuti presentano una curiosa particolarit\u00e0 presente qualche volta nelle tastiere del ‘700. I tasti diatonici sono identificati oltre che da un numero progressivo anche dalla nota relativa segnata sul pentagramma.<\/p>\n<\/div>
<\/span><\/div>Era presente al momento del restauro il 70 % dei percussori (indicati col termine tangenten, da cui l’appellativo coniato da Sp\u00e4th per i suoi strumenti) alcuni dei quali ricoperti variamente di qualche strato di pelle non originale.<\/p>\n<\/div>
<\/span><\/div>Lo smorzatore (astina di legno cui \u00e8 attaccata la striscia di pelle tesa a V) \u00e8 spinto dall’estremit\u00e0 del tasto. L’asticella passa in mezzo alle due corde di ogni nota ed \u00e8 guidata dalla fenditura della rastrelliera, per cui l’elemento smorzatore (la striscia di pelle) non ha possibilit\u00e0, come nei normali apparati, di essere regolato nella sua posizione.<\/p>\n<\/div>
<\/span><\/div><\/span><\/div>Nelle sue produzioni successive Schmall si adeguer\u00e0 ai criteri pi\u00f9 consueti non facendo pi\u00f9 passare l’asticella in mezzo alle corde ma in fianco, permettendo cos\u00ec al pannetto o al cuneo smorzatore di essere corretto nella sua posizione.<\/p>\n
Lo strumento era provvisto di alcuni registri, come d’uso nei pianoforti dell’epoca.<\/p>\n
Dei suddetti registri sono rimaste tracce e impronte relative a ginocchiere e registri a mano.<\/p>\n
Si sono potuti ricostruire agevolmente il meccanismo relativo al sollevamento degli smorzatori, allo spostamento laterale degli spingitori (per ottenere l’effetto “una corda”) e al moderatore.<\/p>\n
L’inaugurazione del restauro ha avuto luogo nel 2018 con un programma dedicato a Mozart eseguito dal pianista Franco Angeleri.<\/p>\n
Lo strumento fa parte temporaneamente della collezione della Fondazione<\/p>\n
Sul Canale Youtube Fondazione Musicale Masiero e Centanin sono presenti altri video con musiche registrate sul Tangentenfl\u00fcgel del Museo.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4029,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4195","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4195"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4197,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195\/revisions\/4197"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4029"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4195"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
<\/span><\/div>Durante tutto il XVIII secolo sorsero vari tentativi, da parte di costruttori di strumenti musicali, rivolti a dotare il cembalo di una meccanica che potesse far percuotere le corde invece che pizzicarle.<\/p>\n
A stimolare tali ricerche contribuirono senz\u2019altro la diffusione della notizia relativa all\u2019invenzione, da parte del cembalaro padovano Bartolomeo Cristofori, di in nuovo tipo di cembalo in grado di produrre \u201cil piano e il forte\u201d mediante la percussione delle corde ad opera di martelletti, ma anche la fama conquistata dal Pantaleon<\/em>, sorta di grande salterio a corde percosse da bacchette, che prese appunto il nome dal suo inventore Pantaleon Hebenstreit.<\/p>\n \u00c8 curioso notare come l\u2019influenza del Pantaleon <\/em>sia rimasta fra i musicisti e i costruttori fino ai primi decenni dell\u2019Ottocento: non di rado Chopin chiama Pantaleone<\/em> il Pianoforte.<\/p>\n Se Bartolomeo Cristofori aveva ideato una meccanica particolarmente complessa e perfettamente funzionale e che conteneva gi\u00e0 i principali elementi costitutivi della moderna meccanica del pianoforte (spingitore, leva intermedia, scappamento, paramartello, smorzatore, una corda ecc.), molti altri modelli di meccanica rimasero per tutto il Settecento ancora legati al principio di funzionamento del Clavicembalo.<\/p>\n Marius e Veltman in Francia e Schroter in Germania, per citare i pi\u00f9 conosciuti, avevano semplicemente utilizzato in varie forme il funzionamento del salterello del cembalo, per colpire direttamente la corda.<\/p>\n Nel vasto e variegato panorama settecentesco dei vari tipi di pianoforti con meccanica ispirata alla meccanica del cembalo spicca il nome di Jacob Sp\u00e4th, costruttore di cembali, clavicordi e organi in Ratisbona, che port\u00f2 questo tipo di meccanica ad un grado elevato di efficienza.<\/p>\n Sp\u00e4th, che aveva coniato per i suoi pianoforti l\u2019appellativo Tangentenfl\u00fcgel, <\/em>godette di una notevole fama, che varc\u00f2 i confini della Germania.<\/p>\n Forkel, considerato il fondatore della scienza moderna della musicologia, cos\u00ec si esprime sul finire del \u2018700 a proposito dei Pianoforteinstrumente <\/em>di Sp\u00e4th:<\/p>\n Spath (Franz Jakob), costruttore di strumenti a Regensburg, costruisce una variet\u00e0 di strumenti a tastiera [Clavierinstrumenten] di rara qualit\u00e0. I suoi Pianoforteinstrumente in forma di cembalo [Fl\u00fcgel] sono eccezionalmente superiori, non solo per la loro straordinaria, pulita e duratura lavorazione ma anche per il loro completo meccanismo. Il prezzo di tali strumenti \u00e8 40 ducati. Il signor Spath adesso lavora col genero Schmahl.<\/em><\/p>\n Forkel indica tutti gli strumenti a corde percosse Pianoforteintrumente <\/em>anche se in realt\u00e0 nel settecento gli appellativi per indicare il nuovo strumento a corde percosse furono molti, in relazione alle loro caratteristiche e all\u2019area geografica di appartenenza: nei paesi di lingua tedesca veniva denominato Forte-Piano<\/em>, Fl\u00fcgel<\/em>, Piano-forte<\/em>, Clavecin, Pantalon, Pianoforte<\/em> e Fortepiano<\/em>, Bienfort e Fortbien<\/em> mentre in Francia, clavecin \u00e0 maillets<\/em> (o semplicemente clavecin<\/em>), Cymbal d\u2019Amour<\/em>, e in Italia cembalo a martelletti<\/em>, cembalo a piano e forte<\/em> o ancora semplicemente cembalo<\/em>.<\/p>\n Il termine Tangentenfl\u00fcgel<\/em>, coniato dal suo costruttore, che si aggiunse alla gi\u00e0 lunga lista di nomi, ingenera in tempi moderni qualche equivoco.<\/p>\n Curt Sach, nel Real-Lexikon der Musikinstrumente<\/em>, del 1913, definiva il tangentenfl\u00fcgel \u00abuno strumento ibrido tra il clavicordo, il clavicembalo e il fortepiano\u00bb.<\/p>\n In realt\u00e0 il Tangentenflugel non si riferisce ad una categoria a parte di strumenti a tastiera, ma ad un particolare modello di pianoforte settecentesco.<\/p>\n Giova ricordare a questo proposito il passo della famosa lettera di Mozart indirizzata al padre nell\u2019ottobre del 1777:<\/p>\n \u201cComincio subito dai pianoforti di Stein. Prima d\u2019aver veduto i lavori di Stein gli strumenti<\/em> di Sp\u00e4th erano i miei preferiti, ora per\u00f2 devo dare la preferenza a quelli di Stein, perch\u00e9 smorzano molto meglio di quelli di Regensburg. Se premo una nota forte il suono cessa immediatamente appena l\u2019ho fatto sentire, sia che tenga la nota sia che la lasci. Posso toccare la tastiera come voglio, il suono resta sempre lo stesso, non striscia, non \u00e8 n\u00e9 pi\u00f9 forte n\u00e9 pi\u00f9 debole e non manca mai; insomma va sempre bene. \u00c8 vero, non d\u00e0 un simile Piano forte per meno di 300 fiorini ma la fatica e la perizia che ci mette sono da pagarsi. I suoi strumenti hanno specialmente questo di diverso dagli altri, che sono fatti con lo scappamento ed \u00e8 uno dei pochi che lo fa. Ma senza scappamento \u00e8 impossibile che un pianoforte non strascichi o non continui a vibrare. I suoi martelletti scattano indietro appena hanno toccato le corde che si tenga gi\u00f9 il tasto o meno (\u2026) Anche il meccanismo che si pigia col ginocchio \u00e8 fatto molto meglio da lui che dagli altri: basta toccarlo e va subito e appena si scosta un po\u2019 il ginocchio non si sente pi\u00f9 nemmeno la minima risonanza.\u201d<\/em><\/p>\n La lettera porta a qualche considerazione.<\/p>\n In primo luogo si pu\u00f2 notare come le riserve espresse nei confronti dei Tangentenflugeln di Sp\u00e4th (preferiti da Mozart fino a quel momento) sono tutte riferite al funzionamento della meccanica;<\/p>\n Tali riserve si possono ampiamente condividere tenendo conto che la meccanica del Tangentenflugel \u00e8 tanto semplice quanto estremamente delicata e bisognosa di costante manutenzione. Manutenzione che esige oltre che perizia una buona dose di pazienza in quanto l\u2019intervento anche su un singolo elemento implica lo smontaggio di tutta la serie dei percussori e degli smorzatori.<\/p>\n \u00c8 probabile che Mozart si sia imbattuto spesso in strumenti in stato di efficienza non perfetto, mentre nella fabbrica di Stein avr\u00e0 certamente trovato strumenti appena costruiti e collaudati.<\/p>\n Illuminante l\u2019allusione di Mozart al meccanismo degli smorzatori, e al \u201cmeccanismo che si pigia col ginocchio\u201d. <\/em>Negli strumenti di Sp\u00e4th gli smorzatori sono costituiti da una sottile striscia di pelle tesa a forma di V che si inserisce fra le due corde di ogni nota, un sistema gi\u00e0 presente negli strumenti di Silbermann. E\u2019 facile immaginare l\u2019assoluta precisione con la quale questo tipo di smorzatore deve essere costruito e posizionato per smorzare correttamente e quanto l\u2019usura influisca col tempo sulla regolarit\u00e0 di funzionamento.<\/p>\n Dalle parole di Mozart risulta per\u00f2 pi\u00f9 interessante notare come non venga fatto nessun accenno alla sonorit\u00e0, al timbro, alle possibilit\u00e0 espressive dei due tipi di pianoforti.<\/p>\n Ci\u00f2 fornisce delle chiare indicazioni sul modello sonoro che soddisfaceva le esigenze artistiche di Mozart.<\/p>\n Tutte le composizioni per pianoforte di Mozart fino al 1777 trovavano da parte sua, come si evince dalla lettera, soddisfacente realizzazione sui pianoforti di Sp\u00e4th.<\/p>\n Considerando che i Pianoforti di Sp\u00e4th erano provvisti di percussori senza rivestimento, cio\u00e9 con le linguette di legno nudo non ricoperte di pelle poste sulla sommit\u00e0, e che anche Stein fino ai primi anni 80 del \u2018700 utilizzava teste dei martelli di legno non ricoperte di pelle, possiamo immaginare quale dovesse essere l\u2019ideale timbrico dei pianoforti preferiti da Mozart.<\/p>\n<\/div> Note sul Restauro<\/strong> Lo strumento, prima di giungere al Museo per il restauro, si trovava in una casa privata con semplice funzione di elemento d’arredamento.<\/p>\n Intorno agli anni 60 del Novecento era stato probabilmente tentato un intervento di restauro ad opera di Mirko Speronello, provetto restauratore ed accordatore di Pianoforti in Padova, autore di un trattato sull’accordatura.<\/p>\n L’intervento di Speronello era iniziato con la rimozione delle corde evidentemente arrugginite e giudicate inservibili e degli elementi superstiti della meccanica, che erano stati riposti in una scatola di cartone e indicati come “martelletti della pianola”.<\/em><\/p>\n<\/div> Si trattava di una buona parte dei percussori, di frammnti di smorzatori, della totalit\u00e0 delle caviglie, di alcune leve intermedie staccatesi dalla barra e di altri vari elementi (avori, frammenti di filetti ecc.).<\/p>\n Evidentemente lo Speronello, trovandosi di fronte ad uno strumento che non conosceva affatto (che aveva denominato pianola<\/em>), dotato di una meccanica mai vista, avr\u00e0 probabilmente desistito dall’impresa limitandosi a ricostruire due tasti mancanti alla tastiera per rendere lo strumento accettabile alla vista<\/p>\n Dopo le operazioni di pulizia e di ricognizione e catalogazione degli elementi \u00e8 iniziata l’operazione di restauro, affidata a Giuseppe Tolin per la parte strutturale dello strumento e al settore Studi e Ricerche della Fondazione per la lo studio dei materiali e la ricomposizione della meccanica.<\/p>\n L’attribuzione a Sp\u00e4th e Schmahl \u00e8 risultata subito evidente non solo in considerazione della struttura generale ma soprattutto per la sostanziale identit\u00e0 di progettazione dell’apparato meccanico, per la forma e dimensione dei suoi elementi costitutivi, e financo per alcuni particolari estetici (aspetti del mobile, scelta di materiali, modanature ecc.).<\/p>\n Negli strumenti di Sp\u00e4th e Schmahl i loro nomi comparivano scritti a penna insieme alla data di costruzione e alla loro citt\u00e0 (Regensburg) sulla tavola armonica vicino al lato dritto.<\/p>\n Disgraziatamente lo strumento in oggetto presentava la tavola armonica ampiamente e fortemente macchiata da spargimenti di liquido che possono aver cancellato ogni scritta. Alcune vistose fenditure erano state semplicemente ricoperte da strisce di tela a testimonianza della assoluta incompetenza e trascuratezza di precedenti “riparatori”.<\/em><\/p>\n<\/div> La rimozione della Tavola armonica \u00e8 risultata abbastanza agevole in quanto gi\u00e0 scollata in alcuni punti. Il suo spessore rilevato si aggira fra i 3,5 e 4 millimetri.<\/p>\n Le fenditure sono state ricomposte e le catene reincollate con appropriata curvatura.<\/p>\n La lista d’attacco della cordiera presenta una particolarit\u00e0 inconsueta. La porzione relativa al registro grave ( da FF a ) risulta pi\u00f9 alta del ponticello.<\/p>\n Le corde, attraversando le esse<\/em> dei puntini del ponticello, non esercitano, come normalmente avviene nei pianoforti, una pressione sul ponticello stesso ma una sorta di sollevamento e torsione.<\/p>\n Il distanziatore, in legno, \u00e8 posto fra b e c’, e passa attraverso la rastrelliera degli smorzatori, imprigionandola, e sopra la rastrelliera dei percussori (che poggia ai due lati delle sponde). La rimozione delle due rastrelliere risulta quindi impossibile una volta montate le corde.<\/p>\n La meccanica, come si \u00e8 detto \u00e8 molto semplice, ed \u00e8 costituita dal tasto cui \u00e8 attaccato uno spingitore che agisce su una leva intermedia che spinge a sua volta una sorta di salterello, simile a quello del clavicembalo, che va a percuotere la corda.<\/p>\n I tasti della zona degli acuti presentano una curiosa particolarit\u00e0 presente qualche volta nelle tastiere del ‘700. I tasti diatonici sono identificati oltre che da un numero progressivo anche dalla nota relativa segnata sul pentagramma.<\/p>\n<\/div> Era presente al momento del restauro il 70 % dei percussori (indicati col termine tangenten, da cui l’appellativo coniato da Sp\u00e4th per i suoi strumenti) alcuni dei quali ricoperti variamente di qualche strato di pelle non originale.<\/p>\n<\/div> Lo smorzatore (astina di legno cui \u00e8 attaccata la striscia di pelle tesa a V) \u00e8 spinto dall’estremit\u00e0 del tasto. L’asticella passa in mezzo alle due corde di ogni nota ed \u00e8 guidata dalla fenditura della rastrelliera, per cui l’elemento smorzatore (la striscia di pelle) non ha possibilit\u00e0, come nei normali apparati, di essere regolato nella sua posizione.<\/p>\n<\/div> Nelle sue produzioni successive Schmall si adeguer\u00e0 ai criteri pi\u00f9 consueti non facendo pi\u00f9 passare l’asticella in mezzo alle corde ma in fianco, permettendo cos\u00ec al pannetto o al cuneo smorzatore di essere corretto nella sua posizione.<\/p>\n Lo strumento era provvisto di alcuni registri, come d’uso nei pianoforti dell’epoca.<\/p>\n Dei suddetti registri sono rimaste tracce e impronte relative a ginocchiere e registri a mano.<\/p>\n Si sono potuti ricostruire agevolmente il meccanismo relativo al sollevamento degli smorzatori, allo spostamento laterale degli spingitori (per ottenere l’effetto “una corda”) e al moderatore.<\/p>\n L’inaugurazione del restauro ha avuto luogo nel 2018 con un programma dedicato a Mozart eseguito dal pianista Franco Angeleri.<\/p>\n Lo strumento fa parte temporaneamente della collezione della Fondazione<\/p>\n Sul Canale Youtube Fondazione Musicale Masiero e Centanin sono presenti altri video con musiche registrate sul Tangentenfl\u00fcgel del Museo.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":4029,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"100-width.php","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-4195","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4195"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4197,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4195\/revisions\/4197"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4029"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fondazionemusicale.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4195"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\ndel Tangentenflugel attribuito a Sp\u00e4th e Schmahl<\/strong>
\na cura del settore studi e ricerche<\/strong><\/p>\n<\/span><\/div><\/span><\/div><\/span><\/div><\/span><\/div><\/span><\/div><\/span><\/div>